Não seria um exagero chamar Os Sopranos de uma das - se não a - melhor série de televisão já feita.
Em exibição por sete temporadas entre 1999 e 2007 na HBO, o criador e showrunner David Chase levou o público a um passeio que não só apresentava seu quinhão de dramas especulativos e reviravoltas cheias de suspense, mas também uma dose acumulativa do totalmente banal - o tédio de rotinas diárias, o tédio do trabalho, o mal-estar existencial da América pós-moderna; “Made in America” é tanto o título do final da série quanto o resumo mais conciso de toda a narrativa da série. É fácil ver por que outras séries da chamada Era de Ouro da Televisão ainda estão tentando imitar seu progenitor.
Oito anos e meio depois de seu final extremamente polêmico ter ido ao ar, é hora de olhar para trás e fazer um balanço dos 86 episódios e oito anos de duração da série. Depois de todo esse tempo, quais parcelas permaneceram no topo e quais permaneceram resolutamente presas em nossa consciência? Qual seria a safra atual de programas que mais se beneficiaria com o estudo?
É hora de revisar os 10 melhores episódios de Os sopranos .
10 College (temporada 1, episódio 5)
David Chase há muito considera este o seu episódio favorito da série, devido à sua natureza bastante autocontida: Tony Soprano (James Gandolfini) leva sua filha, Meadow (Jamie-Lynn Sigler), em uma viagem de escotismo universitário ao Maine, enquanto o padre Phil Intintola (Paul Schulze) vem para o vinho e jantar Carmela (Edie Falco). Nenhuma das histórias ocorre exatamente como planejado; A viagem de Tony se transforma em um golpe de vingança contra um ex-mafioso que virou informante, e Carmella quase seduz / é seduzida pelo padre.
Pode ser uma razão bastante peculiar para avaliar o episódio tão bem, mas, felizmente para os fãs, há muito aqui para apreciar e absorver. O garrote de Fabian Petrulio (Tony Ray Rossi) por Tony é a primeira vez que vemos o personagem matar na tela, cristalizando ainda mais o protagonista de que o público passaria a amar e desprezar tanto nas seis temporadas subsequentes.
Há também as sementes de todo o arco do personagem de Meadow aqui, no qual ela começa como uma jovem observadora e perspicaz, informada sobre os modos de gângster de seu pai. E enquanto o desenvolvimento de Tony o leva por um caminho (um pouco) mais autoconsciente, tornando-o um pouco mais consciente de quem ele é e por que faz o que faz, o de Meadow é exatamente o oposto - ao final da série, oito anos mais tarde, ela passou a negar tanto quanto sua mãe quanto à natureza fora da lei de sua família. Ela ainda vai além de se casar com o filho de um dos tripulantes de Tony.
9 I Dream of Jeannie Cusamano (temporada 1, episódio 13)
“I Dream of Jeannie Cusamano” pode ser apenas o final da primeira temporada da série, mas é um baque forte, parecendo um semi-caminhão correndo pela estrada a 160 quilômetros por hora.
Tony confronta sua terapeuta, Dra. Jennifer Melfi (Lorraine Bracco), abordando-a fisicamente - e depois se desculpando e mandando-a para um esconderijo quando sua vida é colocada em risco por uma tentativa de golpe. Artie Bucco (John Ventimiglia) mostra uma arma - embora seja um rifle de caça - para Tony. A tripulação de Tony se move contra a de Tio Junior (Dominic Chianese), eliminando-os um por um. Tio Junior é preso. E, finalmente, Tony tem sua vingança contra sua intrigante mãe, Livia (Nancy Marchand), graças a um ataque oportuno (ou inteiramente encenado).
Mas talvez a cena mais memorável do episódio seja seu próprio final, quando a família Soprano é forçada a se refugiar no restaurante Artie's e jantar juntos em um jantar tranquilo à luz de velas. Em outra parte do restaurante estão Paulie Nozes (Tony Sirico), Christopher Moltisanti (Michael Imperioli) e Adriana La Cerva (Drea de Matteo), proporcionando uma manifestação visual do tema “As duas famílias de Tony”. Não há muitos momentos como este em todos os 86 episódios, e é um para apreciar.
8 From Where to Eternity (temporada 2, episódio 8)
Christopher, recém-contratado e baleado por uma equipe rival que está desesperada para subir na hierarquia da Máfia, está em uma cama de hospital e se equilibra entre a vida e a morte. A família do crime Soprano se fecha em torno dele, causando uma certa quantidade - mas apenas uma certa quantidade - de introspecção e angústia moral.
O tiroteio também, é claro, produz uma certa violência. "Big Pussy" Bonpensiero (Vincent Pastore), ansioso para cobrir seus rastros informativos ao FBI, assume a liderança na caça ao atirador de Chrissy, e então, de bom grado, comete seu assassinato ao lado de Tony. Depois vem uma celebração, que inclui um reconhecimento da presença e graça de Deus - fazendo com que a premissa teológica do episódio feche um círculo.
A verdadeira estrela do episódio, no entanto, é - sem surpresa - Paulie Walnuts, cuja natureza obsessiva-compulsiva extrai muito humor da situação. Depois de ouvir uma visão do inferno que Christopher teve enquanto estava jogando flatline - que consiste em italianos jogando (e perdendo) em um bar irlandês que celebra o dia de São Patrício todos os dias - ele fica com medo por sua alma imortal, visitando um médium e confrontando com raiva o padre de sua igreja, dizendo que suas inúmeras doações deveriam impedi-lo de quase toda sua condenação. É limitado por sua computação pessoal para o purgatório:
“ Você soma todos os seus pecados mortais e multiplica esse número por 50. Então você soma todos os seus pecados veniais e multiplica por 25. Você os soma, e esta é a sua sentença. Achei que tinha que cumprir cerca de 6.000 anos. (Isso) não é nada em termos de eternidade - posso fazer isso de cabeça para baixo. Parece um par de dias aqui. ”
É difícil não se apaixonar por The Sopranos depois de uma troca como essa.
7 Funhouse (temporada 2, episódio 13)
Existem muitos elementos que Os Sopranos conseguem desempenhar bem, da comédia à violência e ao desenvolvimento do personagem. Acontece, porém, que um de seus feitos mais realizados é capturar o surrealismo dos sonhos - e “Funhouse” acaba sendo apenas o primeiro de uma longa linha de episódios focados em sonhos.
Na verdade, grande parte da alegria deste episódio vem na forma de imagens etéreas que constantemente inunda Tony (e o público) durante uma noite de intoxicação alimentar: caminhando sem fazer nada pelo calçadão, observando-se através de um visualizador de torre operado por moedas, ateando fogo a si mesmo após ser diagnosticado com uma doença terminal. Mas a precisão dos elementos absurdos é garantida por um verdadeiro footwork narrativo, incluindo o subconsciente de Tony o levando resolutamente à epifania consciente de que seu amigo Big Pussy é, na verdade, o rato que eles procuraram desde a primeira temporada.
Deste ponto em diante, o episódio dá uma guinada para o trágico, quando Tony, Silvio Dante (Steven Van Zandt) e Paulie Walnuts atraem Pussy para um barco para prendê-lo. A cena final de Big Pussy é engraçada, comovente, melancólica e, finalmente, patética - a personificação perfeita da série como um todo.
6 Pine Barrens (temporada 3, episódio 11)
Este é, simplesmente, The Sopranos no seu melhor.
O enredo A do episódio segue o sempre interessante par de Nozes Paulie e Christopher Moltisanti enquanto eles são forçados a fazer uma coleção para o Gripe Silvio. A bagunça resultante é, assim como tudo o mais na extensa narrativa dos Sopranos , uma ferida autoinfligida: Paulie provoca um confronto com Valery (Vitali Baganov), um membro da máfia russa com a qual Tony tem laços estreitos, e uma luta irrompe, resultando na aparente morte do russo. Paulie quer passar o dia se livrando do corpo, dirigindo até Pine Barrens e depois comendo um bife no Atlantic City. Assim que chegam, no entanto, eles descobrem que Valery ainda está vivo - e consegue escapar de suas garras, apesar de ter levado um tiro na cabeça.
Perdido, com frio e faminto, a situação de Christopher e Paulie se desenrola como a peça de teatro Waiting for Godot , que mapeia suas travessuras desesperadas para a sobrevivência, incluindo comer ketchup congelado e pacotes de condimentos que encontram e Paulie fabricando um sapato improvisado com carpete de uma van abandonada.
E, assim como Godot , a resolução é preenchida com tudo menos resolução, tornando-o, muito provavelmente, o episódio perfeito.
5 Whoever Did This (temporada 4, episódio 9)
“Whoever Did This” é um tour de force, um passeio dramático na montanha-russa que, no final, deixa o espectador sem fôlego e esgotado - e preparado para outra tentativa.
Curiosamente - e enganosamente - o suficiente, o episódio começa como uma espécie de reabilitação do personagem de Ralph Cifaretto (Joe Pantoliano), que começou a vida no ano anterior como o principal antagonista de Tony e que apenas se tornou um incômodo de fundo (um desenvolvimento que deveria destacaram a crescente maturidade de Tony como líder e como indivíduo). Depois que seu filho fica em coma, Ralph faz as rondas repentinamente autoconscientes, desculpando-se pelos erros do passado e tentando consertar sua vida rebelde.
Assim que o público começa a se apaixonar pelo okey-doke, o episódio dá um golpe devastador. Pie-O-My, o cavalo de corrida de Ralphie que Tony adotou como seu, é morto em um incêndio no estábulo e Tony tem certeza de que o outro armou de propósito. Quando Ralph aponta a hipocrisia inerente à moralidade repentina de Tony sobre a morte de um animal, os dois são arrastados para uma luta total, sem barreiras, que resulta na morte um tanto horrível de Cifaretto.
Então a verdadeira diversão começa, como Tony e Christopher têm que se desfazer do corpo, cortando sua cabeça e mãos e usando uma retroescavadeira para cavar o solo congelado em uma fazenda abandonada. A descoberta da peruca de Ralph, o rolar de sua cabeça (contida em uma bolsa de bola de boliche) descendo um lance de escada, a confusão nos controles da retroescavadeira - todos são clássicos Sopranos .
4 Whitecaps (temporada 4, episódio 13)
“Whitecaps” é brutal, intenso, cru, perturbador. Estranhamente, o material que produz essas qualidades não tem absolutamente nada a ver com sangue, sangue ou morte.
O final da quarta temporada é a tão esperada culminação da série até aquele ponto, produzindo uma rixa aparentemente irreparável entre Tony e Carmela e complicando a vida de seus filhos. A série de confrontos entre os dois - verbal e emocional, e apenas ameaçando se tornar físico - é a mais feia que o show já produz, fazendo o público recuar a um grau que partes do corpo desmembradas ou sucessos de gangues nunca poderiam.
O que é mais interessante sobre este episódio, no entanto, é o efeito geral que tem sobre o casamento de Tony, que é indiscutivelmente o relacionamento mais central em toda a série. Antes de “Whitecaps” e da separação, Carmela interpreta a esposa vitimizada, a esposa relutante e muito abusada que é arrastada para uma jornada muito desagradável. Depois que eles se reconciliam na temporada seguinte, ela fica muito mais ciente de sua própria conformidade no relacionamento e do egoísmo que isso ajuda a alimentar. Os três anos seguintes são muito sobre autoconsciência para Carmela, continuando - e completando - o crescimento do personagem que Tony começou na primeira metade da série, mas que ele não pode levar adiante.
3 Estacionamento de longa duração (temporada 5, episódio 12)
Tentativas de Tony para mover de volta para casa, e trata Carmella-lo como uma negociação comercial, sacudindo a separados marido para baixo para o dinheiro e sua bênção em um empreendimento casa especificação (provando que ela tenha aprendido uma coisa ou duas durante todos os seus anos de casamento). Enquanto isso, as relações com a família do crime Lupertazzi ameaçam se transformar em guerra, e Tony tem que enfrentar algumas perspectivas inquietantes sobre seu primo fugitivo, Tony Blundetto (Steve Buscemi).
Mas o verdadeiro destaque desta edição, claro, é Adriana La Cerva, que foi forçada a se tornar uma informante do FBI desde a temporada anterior e que agora enfrenta uma sentença de 25 anos de prisão por obstruir uma investigação de homicídio (o que aconteceu ocorrer em seu clube). Sua decisão subsequente de tentar trazer seu noivo, Christopher, junto com ela, oferecendo a ambos a possibilidade de entrar no Programa de Relocação de Testemunhas, se mostra fatal.
O resto do episódio é uma aula de mestre sobre manipulação emocional (também conhecida como cinema). Adriana recebe o telefonema de que Chrissy tentou se matar e agora está no hospital - é um estratagema para levá-la para o meio do nada e matá-la. E a cena em que ela dirige, sozinha, com todos os seus pertences para um futuro mais brilhante (mas incerto) é revelado como um último e desesperado devaneio, o único descanso que ela conhecerá.
A morte de Adriana é a série mais vulnerável, tornando-a ainda mais identificável à medida que continua a se tornar inexoravelmente ainda mais difícil de assistir.
2 Soprano Home Movies (temporada 6, episódio 13)
A estreia da segunda parte da sexta temporada de Os Sopranos é, talvez, a entrada mais improvável desta lista. É também um dos mais completos, dados seus momentos tranquilos de reflexão, seu jogo caótico de Banco Imobiliário e sua inserção de novo material em episódios mais antigos, para criar uma narrativa final que irá impulsioná-lo ao final da série. Na verdade, o duelo de jogo de tabuleiro infame entre Carmela, Tony, sua irmã, Janice (Aida Turturro), e seu marido, Bobby Bacala (Steven R. Schirripa) é o material da lenda de Sopranos , começando com piadas bêbadas da juventude promíscua de Janice e terminando com uma briga massiva que mostra Tony sendo inexplicavelmente derrotado por Bobby.
É também uma das entradas mais tristes, embora não necessariamente pelas razões mais esperadas: Bobby Bacala, talvez aquele personagem genuinamente afetuoso e agradável em uma lista de pessoas totalmente desprezíveis, é forçado a estourar sua cereja assassina ao receber uma atribuição de Tony, obviamente, é um castigo por derrotá-lo na noite anterior. É um golpe baixo, mesmo para Tony Soprano, mesmo ao longo de todos esses anos.
Finalmente, esta parcela tornou-se crítica na lista de visualização de muitos fãs devido à sua possível pista para o final da série ambíguo, que se seguiu oito episódios curtos depois: Bobby especula que, quando o fim chegar, “você provavelmente nem ouvirá quando acontece." Prenúncio, pode muito bem ser
1 The Blue Comet (temporada 6, episódio 20)
O penúltimo episódio de Os Sopranos chega ao clímax da série, quando várias tramas que vêm sendo construídas e fervilhadas nas últimas sete temporadas finalmente chegam ao ápice.
A guerra com a família Lupertazzi agora é inevitável, com Phil Leotardo (Frank Vincent), o chefe da família de Nova York, ordenando a morte dos três principais membros da família Soprano: Tony, o chefe; Bobby Bacala, o subchefe; e Silvio Dante, o consigliere. Bobby vai primeiro, sendo abatido enquanto comprava um raro modelo de trem Blue Comet; Silvio cai em seguida, entrando em coma, do qual os médicos têm certeza de que ele nunca vai acordar. É a aparência final de qualquer um dos personagens, e as perdas do duelo doem. O episódio termina com Tony, sua família e o resto de sua equipe se escondendo.
Antes disso, no entanto, há a contínua precipitação emocional de seu filho, AJ (Robert Iler), que acaba de ser liberado do hospital psiquiátrico após uma tentativa de suicídio alguns episódios anteriores, e o confronto final e emocionalmente violento com o Dr. Melfi, que finalmente termina seu relacionamento com o chefe da máfia depois de saber que sociopatas não se tornam pessoas melhores com a terapia - eles simplesmente se tornam criminosos melhores.
Isso é morte e finalidade mais do que suficientes para qualquer episódio, muito menos o penúltimo.
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