Alan Menken é uma lenda quando se trata de musicais para cinema. Ele esteve envolvido com propriedades que vão desde a Pequena Loja de Terrores até a maioria de seus filmes favoritos da Disney dos anos 90 e além. Quando a Disney decidiu adicionar uma nova música à sua versão live-action de Aladdin, havia realmente apenas uma escolha. Eles tiveram que trazer Alan Menken de volta. Screen Rant teve a oportunidade de sentar-se com ele recentemente e discutir como foi voltar para esta nova versão do filme e como ele pegou a música que você conhece e ama do original e a atualizou para o novo filme e o novo fundida.
Em primeiro lugar, Aladdin é meu filme favorito da Disney de todos os tempos. E eu amei como eles deram vida. Legitimamente, eu estava chorando no final do filme, com lágrimas escorrendo pelo meu rosto. Foi um remake tão brilhante. Refazer Aladdin em live-action é um grande empreendimento. O que há com os desafios que o fizeram voltar à propriedade?
Alan Menken: Não tive escolha. Se a Disney vai fazer isso, vou voltar a fazer isso. É uma pergunta difícil de responder, mas o que me fez voltar foi a necessidade de proteger meu trabalho e o desejo de um dia de pagamento. Agora, o que me permitiu voltar bem foi o fato de ser um meio diferente e, portanto, posso encontrar outra dimensão em um filme de ação ao vivo. Porque, a menos que você seja altamente estilizado, a ação ao vivo exigirá outra abordagem. E Deus sabe que Guy Ritchie como diretor forçará uma abordagem completamente diferente, que se tornou o empurrão e puxão de 'Como faço para obter o que preciso disso e trabalhar com isso?' E acho que Guy nem sabia no começo o que seria. Guy é um bom reator, então há muito de mim pensando, 'Ok, eu escrevi essa música. O que você acha?' Eu acho que ele quer ser sensível ao que eu quero,então há muito sentimento de ambos os lados. 'Como você gosta disso?' 'Oh, eu gosto disso.'
Portanto, estamos construindo um vocabulário de até onde podemos ir juntos. E então um grande fator foi escrever a música “Speechless”. Nós sabíamos que queríamos escrever uma música para Jasmine. Você basicamente joga a música o mais longe que pode para torná-la ótima e, de alguma forma, faz o projeto se reescrever para aceitá-la. Nós escrevemos a música e ela foi ótima e nós a amamos. E então nós pensamos, 'Ok, como encaixamos isso no filme?' Quão? Se você fizer a música muito cedo, é muito cedo para justificar a música. E se for uma música inteira depois, é tarde demais para justificar a música. Ok, nós o dividimos em duas partes e ele evolui. Mas para quem ela está cantando e como eles estão reagindo a isso? Ok, o tempo para e ela canta. Isso poderia funcionar. Mas tudo isso são abstrações, e então você tem que pontuar e colocar todos os elementos juntos, e talvez não funcione.E funcionou.
Definitivamente funcionou.
Alan Menken: Sim. Mas foi um trabalho enorme.
Sidenote: meus amigos gostariam de agradecer pelas nossas noites de karaokê, porque você fornece toda a música para eles. Enquanto fazia a trilha do original, você já imaginou como o filme se desenrolaria em live action?
Alan Menken: Não. O filme animado estava pronto, estava completo. Foi ótimo. Eu estava tão feliz por ter sido capaz de de alguma forma escrever sobre a morte do meu grande colaborador Howard Ashman, começar uma nova colaboração com Tim Rice, e fazer parecer um filme. Isso foi difícil o suficiente ali.
“Arabian Nights” é agora um número muito maior. Você pode explicar algumas das mudanças que foram feitas?
Alan Menken: Quando foi concebido e apresentado pela primeira vez, na primeira versão do filme, “Arabian Nights” era um número enorme. Foi enorme. Em seguida, foi reduzido a um número minúsculo no início da animação. Então, no show da Broadway é um grande número, mas tem uma função muito diferente. Para Guy, o roteiro nos mostra passando pelo mercado e vendo as especiarias e todas as diferentes culturas se entrelaçando, então a letra foi ajustada para servir a isso. E eu tive que lidar com o que eu iria agarrar e o que eu faria de novo. Você olha para ele e tem que dizer: 'Ok, vou fazer isso'. Felizmente, com colaboradores como Benj Pasek e Justin Paul, eles estão preparados para fazer algo que combine com o que Howard fez.
Will Smith já estava a bordo quando você voltou para o projeto?
Alan Menken: Não. Porque li sobre isso antes que alguém me dissesse. Eu sabia que estava sendo feito, sabia que a Disney faria um acordo comigo para fazê-lo, não sabia quem seria o Gênio. E então o elenco aconteceu.
O gênio é um personagem tão icônico, e Robin Williams é tão bom que é difícil interpretar esse papel.
Alan Menken: Há muitos exemplos de filmes em que eles têm o sinal verde para seguir em frente e querem ser o ator X E eles não pegam o ator X, então eles vão com Y, e não acaba sendo um filme tão bom quanto deveria ser. Bem, aconteceu de termos o ator X, então graças a Deus por isso.
E eu amo que ele faça isso seu.
Alan Menken: Percebi logo no início: com Will, você deixa pra lá. Deixe-o fazer o que quer. Com algumas de suas escolhas, ele era praticamente um membro do time de música. Eu penso nas idéias de arranjo que ele veio com, e eu pensei, 'Faça isso. Vamos ouvir isso.'
Então “Friend Like Me” foi mais uma colaboração?
Alan Menken: “Friend Like Me” é a minha música, mas eu me comparo a um arquiteto. É um projeto completo, ali está a casa. As pessoas podem morar naquela casa e soar como Robin Williams. Eles podem morar na casa soando como James Monroe Iglehart, e eles podem estar na casa soando como Will Smith.
Will certamente é o tipo de cara que vai querer colocar sua marca em uma música, e ele coloca. E isso é absolutamente apropriado para um artista e um artista como ele. Mas é uma colaboração? Não, “A Friend Like Me” é “A Friend Like Me” tanto quanto a letra e a música. Mas a versão de Will que está neste filme é uma interpretação de Will Smith dessa música.
Quais escolhas musicais e estilos específicos você criou para Will Smith que não foi possível com a versão animada?
Alan Menken: Eu não criei nada disso, sua performance o criou. Depois que ele fez sua performance, nós apenas apoiamos isso com o arranjo. O arranjo é realmente o arranjo (original) renovado de uma forma moderna. As escolhas de Will e sua interpretação realmente determinaram qual seria o arranjo.
Como você deixou a trilha sonora mais tridimensional para uma adaptação ao vivo?
Alan Menken: São instrumentos mais árabes, mais contemporâneos em seu tom básico. Eu gostaria de dizer que é menos abertamente movido pela melodia, mas na verdade há muita melodia nele e Guy realmente gosta de melodia. Uma das pessoas da nossa equipe musical é Chris Benstead, que é ótimo em maquetes. Ele fez mockups de algumas das minhas canções que Guy realmente gostou, e eles realmente impulsionaram o que fizemos para a trilha. Eles tinham um tom muito rico de live action, então estou em dívida com Chris.
Qual música foi pessoalmente mais gratificante de ver trazida à vida para você?
Alan Menken: “Speechless.” Porque é um bebê novo e foi muito difícil.
E se encaixa perfeitamente.
Alan Menken: É muito gratificante ouvir as pessoas dizerem isso. Nas últimas duas semanas, viajando por todo o mundo, estou ouvindo pessoas dizendo isso e pensando: 'Uau, isso funciona.' Estou tão aliviada.
Eu amo que a Princesa Jasmine tem uma história e um passado mais elaborados, e essa música é o complemento perfeito para isso.
Alan Menken: É verdade. Mas, ao fazer isso, você se pergunta se está tropeçando em Aladim e o subjugando. Não somos, mas esse era o perigo. E então a prova está no pudim, como se costuma dizer. Temos um bom pudim.
Como você abordou as letras e o humor das canções?
Alan Menken: Isso estava lá na animação original. Acho que a melhor resposta é sair do caminho. Basta definir o tom e deixar a letra estourar. A música pode ser espirituosa, mas não é engraçada a menos que seja conceitualmente engraçada. Então, basta dar o tom certo, o vocabulário conceitual certo e deixar as letras refletirem na música.
Que outros filmes você usou para se inspirar, para definir o tom enquanto estava compondo a música?
Alan Menken: Provavelmente Lawrence da Arábia, O Ladrão de Bagdá ou os antigos desenhos de Fletcher. Não sei, porque as canções realmente conduzem a pontuação. E as canções estão longe de ser apenas árabes, são uma homenagem à visão de Hollywood do misterioso Oriente. Leva você de volta aos anos 40, ao Bing Crosby e às fotos de estradas.
Este é meu filme favorito, mas o da minha namorada é A Pequena Sereia. Quanto tempo você está nesse aqui?
Alan Menken: Duas reuniões depois. Eu escrevi algumas das músicas para as novas canções. Lin Manuel Miranda está muito envolvido no filme In The Heights agora, então acho que vamos chegar lá no verão.