(Esta é uma revisão da 3ª temporada de Arrow, episódio 3. Haverá SPOILERS.)
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Se o Arrow da semana passada foi fácil para a ação, para melhor focar a história no impacto emocional da morte de Sara, então 'Corto Maltese' praticamente enfia o Arrow em um armário de ônibus em seu caminho para fora da cidade. E os resultados tendem a demonstrar o contínuo amadurecimento da série.
Como na segunda temporada, Arrow provou que pode se afastar de uma fórmula confortável e contar uma história dentro dos parâmetros dessa mudança. Nesta temporada, os criadores já discutiram longamente que o tema geral seria um de identidade - principalmente a capacidade ou incapacidade de Oliver de equilibrar ser o Flecha com a manutenção de uma presença como Oliver Queen. E na esteira da desmontagem da vida de Ollie por Slade, a extensão sem capuz do personagem pode provar ser a mais interessante.
O que é surpreendente, então, é como, em três episódios, os escritores conseguiram espalhar esse tema (o que resta) no elenco de apoio, para examinar como a vida em um mundo repleto de flechas mudou ou está em processo de mudando quem eles são e como eles pensam sobre si mesmos.
Para todos os efeitos, 'Corto Maltese' é um episódio bastante direto. Na verdade, é uma reminiscência de 'Keep Your Enemies Closer' da última temporada, em que o Team Arrow se torna internacional. Desta vez, no entanto, embora Diggle esteja mais uma vez revelando seu passaporte para fazer uma missão para ARGUS, o foco principal é reunir Oliver e Thea, que tem passado um tempo com Malcolm Merlyn aprendendo que "Dor é inevitável. O sofrimento é opcional."
O treinamento de Thea Queen não apenas a transforma em alguém que consegue se virar em uma briga de rua. Se por acaso alguém derramar uma bebida quente em sua mão (claro, aquele café estava quente, mas era o McDonald's quente?), Isso traz de volta uma ruga familiar no personagem e a aprofunda de uma forma inesperada que ainda está de acordo com o que a série está tentando fazer em um nível temático. Isso não quer dizer que transformar Thea em alguém que não tem medo de ficar cara a cara com Malcolm Merlyn (mesmo que ela saiba que ele está indo bem com ela por conta de, você sabe, ser seu pai) é particularmente profundo, mas dá a personagem algo em que se concentrar que desenvolva seu sofrimento em ação, ao invés de uma representação preguiçosa de como ela se chafurda nele.
Considerando que a velha Thea pode ter recorrido a drogas ou álcool para lidar com o que ela passou (como aprender sobre a predisposição de sua família para guardar segredos), o desejo da nova Thea de se preparar contra a dor de tais traições parece uma progressão orgânica e merecida de seu desenvolvimento. E o episódio lida com essa transição de maneiras sutis que equilibram bem contra suas habilidades de luta com espada; principalmente, demonstrando a aceitação de Thea de Oliver rastreá-la e sua vontade de ter uma conversa real com ele.
Embora Ollie não revele nada que possa impactar dramaticamente o relacionamento deles - ele não está levando sua irmã mais nova para o campo de tiro com arco ou algo assim - ele consegue atingir um ponto emocional com sua confissão sobre a disposição de Robert Queen de se sacrificar pelo bem de seu crianças. Quanto a razões para que Thea retorne a Starling City, está meio que inscrito no DNA do programa. Também consegue ser convincente sem depender de ação ou histrionismo, e a interação entre Amell e Holanda demonstra o crescimento da série e sua vontade de perseguir um enredo mais maduro tematicamente que é acentuado com momentos de ação.
Na maior parte, a ideia de pegar o sofrimento de um personagem e transformá-lo em ação também foi o arco de Laurel nesses três episódios. De certa forma, faz sentido para Arrow fazer uma dupla com Thea e Laurel, considerando que as histórias dos personagens na tela seguiram um caminho semelhante de se voltar para as drogas ou o álcool em um momento de crise. De certa forma, aquele nadir narcótico ou cheio de bebida não é muito diferente de onde Oliver começou - nos flashbacks, pelo menos. Ambos (ou todos os três) personagens estão essencialmente trocando uma forma de vício por outra, mas dado o recente ataque de Laurel com o abuso de álcool e seu tempo gasto em reuniões de AA com seu pai, o conceito é muito mais ressonante porque ainda é tão recente.
Como Oliver (e até certo ponto, Roy e Diggle), Thea e Laurel estão em processo de descobrir como canalizar sua raiva para a ação. Enquanto Arrow corre o risco de criar muitos personagens correndo por aí com motivações muito semelhantes, por enquanto é um caminho intrigante para explorar - e não apenas porque apresenta Ted Grant (JR Ramirez) como a pessoa que provavelmente transformará as emoções de Laurel em uma arma, após Oliver se recusar.
Embora as coisas de ARGUS fossem em grande parte inconseqüentes - servindo principalmente para preencher o quociente de ação para o episódio - e o desenvolvimento de Roy estagnou no modo auxiliar superficial no momento, tirar (a maior parte) do Time Arrow de Starling City trabalhou para se livrar do último o hiato de teias de aranha, coloque Thea de volta na mistura e dê o próximo passo lógico à frente na esteira da morte de Sara. Ter Nyssa al Ghul aparecendo no final dá bastante combustível para a temporada avançar e lançar uma rede mais ampla na exploração das ramificações da morte de Sara.
Arrow continua na próxima quarta-feira com 'The Magician' às 20h no The CW. Confira uma prévia abaixo: