Vic Armstrong é uma espécie de lenda do cinema. Você pode não saber o nome, mas sem dúvida viu seu trabalho. Armstrong começou como dublê de cinema, trabalhando no filme de Gregory Peck Arabesqe, antes de começar sua associação de longa data com a franquia James Bond em You Only Live Twice (ele foi o primeiro ninja a descer a corda no covil vulcânico de Blofeld). Ele também dobrou para Christopher Reeve em Superman de Richard Donner antes de se tornar um coordenador de dublês e depois diretor de segunda unidade. Armstrong também é um diretor independente, com um episódio de The Young Indiana Jones Chronicles e o filme de Dolph Lundgren, Joshua Tree.
Ao longo dos anos, Armstrong trabalhou com muitos dos maiores nomes de Hollywood; de diretores da velha escola como David Lean e Stanley Kubrick, a mestres mais modernos como Steven Spielberg e Ridley Scott, para citar apenas alguns. Na verdade, Armstrong tem sido um dos principais dublês profissionais de Hollywood nos últimos quarenta anos.
Nossa entrevista em duas partes com Armstrong a seguir oferece detalhes sobre sua vida, carreira em filmes de grande orçamento (documentado em sua autobiografia My Life as Indiana Jones, James Bond, Superman e outros heróis de ação: As verdadeiras aventuras do maior dublê do mundo) bem como seu próximo trabalho em The Amazing Spider-Man.
SCREEN RANT: Você acha que sua infância e sua educação tiveram um impacto em sua carreira?
Vic Armstrong: "Eu viajei muito e cresci com cavalos, o que lhe dá uma certa responsabilidade."
Seus pais não apenas o levaram para as corridas de cavalos, mas as viagens parecem ter contribuído para isso e lhe dado independência. Então, era uma família teatral sem realmente ser teatral?
"Exatamente."
Você acabou de trazer sua família para isso, então agora é um negócio familiar para você?
"Temos o Armstrong Action - temos toda a família nisso."
Você deve se sentir muito orgulhoso, mas às vezes um pouco nervoso - não é?
"Com certeza. É tudo sobre como você aborda isso de trabalho em trabalho e como você age, atua e tudo mais. Essas crianças cresceram com isso. Estou muito, muito orgulhoso e absolutamente apavorado. Acabei de fazer Green O Hornet e meu irmão viraram o canhão, disparou e virou o carro. Essa é a primeira noite. E na segunda noite meu filho Scott bateu de frente com uma picape que estava pegando fogo e depois bateu de cabeça em um ônibus."
Voltando ao início de sua carreira, seu primeiro grande filme foi You Only live Twice. Deve ter sido bastante intimidante estar em um filme de Bond e entrar naquele cenário icônico?
“Foi um momento tremendo na minha carreira porque, naquele momento, Bond era quase uma instituição. Subir até o set no Pinewood Studios e ver a enorme construção de andaimes que acabou por ser o interior de um vulcão foi simplesmente de tirar o fôlego e como um jovem dublê, fiquei totalmente pasmo. É um grande passo, porque uma vez que você fez um, você vai para outro filme e eles dizem "oh meu Deus, você fez o Bond", então você sobe no estimativas, assim por diante e assim por diante."
Você teve uma longa carreira e associação com os filmes de Bond - até mesmo com os filmes de Brosnan, onde você fez muitos trabalhos de segunda unidade. Você sentiu que sua carreira tinha dado um ciclo completo quando acabou de volta com Bond?
"Senti que as coisas tinham dado um ciclo completo. De 1966 em diante, You Only Live Twice, quando ganhava 65 libras por semana, aos três filmes de Brosnan e sou responsável por vinte, trinta milhões do dinheiro da empresa. muito, muito orgulhoso."
Os filmes de Brosnan têm grandes acrobacias.
Dos recentes Bond's, Tomorrow Never Dies é meu favorito em particular. Dá-lhe tudo o que deseja, do início ao fim. Grande ação - então, obrigado por isso.
"É isso que estamos tentando fazer, um verdadeiro estrondo para o seu dinheiro. Vá lá - veja Bond no seu melhor, explodindo coisas. Estou muito, muito orgulhoso do Tomorrow Never Dies."
Depois de ler seu livro, tenho que concordar que o CGI em Die Another Day foi terrível! Eu amo as acrobacias, e lendo seu livro, você diz a mesma coisa que eu - que o CGI não é realmente Bond, ele te afasta dele.
"Exatamente, exatamente (rindo)."
Eu tenho que concordar que eu senti que Brosnan tinha outro par de filmes nele também.
"Ele tem idade e envelheceu o suficiente, mas ainda é suave e sofisticado e eu apenas pensei que ele parecia realmente maduro e perfeito para isso, mas ei, deixa pra lá - você sabe."
Olhando para sua lista de filmes e os diretores com os quais trabalhou - Spielberg, Polanski, Kubrick, até mesmo Blake Edwards, Ridley Scott, Don Siegel e Richard Donner - sei que você começou a dirigir a si mesmo, mas deve ter entendido tanto ao longo dos anos, certo?
"Absolutamente. Sou um ótimo observador de pessoas e gosto de ver as pessoas trabalhando e você não pode deixar de aprender com elas, mesmo com David Lean na Filha de Ryan. Eu observei as pessoas de longe e em minha ocupação, consegui fazer isso. Tive muita sorte. Sinto que isso ajudou na minha educação."
Você é conhecido por suas acrobacias, mas também olha para algumas das outras coisas da segunda unidade que você fez, e há algumas coisas interessantes lá, como Miracle, The Holiday, Quills e Black Beauty. Sei pelo seu livro que você não está apenas interessado em ação - drama é um lugar que você gostaria de ir em termos de direção?
"Oh, cem por cento. O jovem Indiana Jones - George Lucas disse que foi seu episódio favorito e quase não há ação nele, você sabe. É tudo dramático nisso. Eu adoro fazer dramas com penas e como você disse Black Beauty e Miracle, outro ótimo. Gosto muito de dramatização. Basicamente, um diretor é um contador de histórias e é isso que procuro. Gosto da criatividade. Gosto de elaborar sequências, transmitir histórias e traduzi-las em imagens. Sempre aproveite e divirta-se.
Acho a ação muito difícil porque você tenta não copiar a si mesmo ou a qualquer outra pessoa. É preciso muita criatividade e é uma coisa muito difícil de criar hoje em dia, porque você sente que fez a maioria das coisas para obter um ângulo diferente sobre as coisas e é muito difícil criar ações novas e interessantes, que é como Eu vim com a perseguição de barco (em The World Is Not Enough). Eles pensaram "que diabos, ele está fazendo uma perseguição de barco?" A perseguição no gelo em Die Another Day foi outra na Islândia com dois carros em um lago vazio, apenas com gelo. Eu gosto de contar histórias e acho muito mais fácil fazer dramas porque é mais fácil contar uma história quando você tem um diálogo para ajudá-la."
A parte 2 de nossa entrevista mostra Vic Armstrong falando sobre como trabalhar com Harrison Ford nos filmes de Indiana Jones, as dificuldades do trabalho de dublê, Superman e como The Amazing Spider-Man será diferente dos filmes de Sam Raimi. Fique ligado.