Como muitas séries que operam sob o pretexto de prestígio, Low Winter Sun trabalha duro para garantir que o espectador saiba o quão distinta é a história de um policial e de um "bom homem" cometendo e tentando escapar impune de um assassinato. E o programa trabalha ainda mais para entregar essa narrativa da maneira mais gritante e aberta possível, inserindo repetidamente frases como "bom homem" ou "bom policial", e jogando uma porção saudável das escrituras e pontificação moral por cima, apenas para dar aquele sentimento extra-prestigioso.
Mas ao longo de sua primeira temporada, a série passou mais tempo demorando-se a questão de como Frank Agnew e Joe Geddes iria fugir com o crime do que a questão de saber se eles devem ou não. Para uma série que, superficialmente, está aparentemente preocupada com moralidade e noções de certo e errado e a ameaça de culpa insuportável, a impressão geral de que o programa transmitido semana após semana não era geralmente preocupado com o mesmo tipo de coisas sobre as quais seus personagens costumam falar.
Poderíamos ter uma semana em que Joe Geddes citaria as escrituras com sua mãe e pagaria pela educação escolar católica de sua filha meio alienada com o dinheiro que recebeu por ser um policial sujo, mas além da ironia de um homem desonesto aparentemente obcecado por palavras que transmitem generalidade noções de moralidade, pecado e julgamento, não havia nenhuma conexão real entre o personagem e a narrativa central da série.
Isso foi apenas uma parte da execução geral monótona da série e da atuação melancólica que desperdiçou talentos como Mark Strong, Lennie James e David Costabile, dando-lhes muito pouco para fazer ou pedindo (no caso de James) que ganhassem sua parte mastigando a paisagem. No final das contas, porém, a primeira temporada demonstrou como um programa com o que poderia ter sido um enredo substancial e atraente chegou tarde demais no balanço anti-herói da televisão e, em vez de oferecer ao público uma perspectiva nova ou única, parecia contente em pegar carona dos antepassados do movimento; aqueles com o nome de Soprano, Draper, McNulty e, especialmente em 2013, White.
Na maior parte, a entrega da história do Low Winter Sun foi tão escassa que, quando chegou ao penúltimo episódio, 'Ann Arbor', a pergunta feita por um policial uniformizado (sobre se havia ou não o suficiente gás em seu carro patrulha para transportar Frank Agnew de volta a Detroit) parecia estranhamente sugestivo do enredo da temporada como um todo. Em essência, nunca parecia ter havido gasolina suficiente no tanque para levá-lo aonde queria, e parte disso se devia ao fato de que a série estava rodando em círculos desde que Frank e Joe afogaram Brendan McCann em um pia de um restaurante italiano.
No início, parecia ter havido um desafio potencialmente interessante entre Frank e Simon Boyd de Costabile no que diz respeito a quem poderia ficar um passo à frente do outro. A ideia de ser o relato de Frank sobre a morte de McCann seria auxiliada pelo fato de ele ser o investigador principal do caso, enquanto Boyd trabalharia incansavelmente para descobrir a verdade sobre a morte de um policial desonesto que ele acreditava corretamente ter sido assassinado por um ou mais dos seu próprio. Claro, essa ideia durou até o final do episódio 2, quando a série começou a desviar mais e mais sua atenção para o aspirante a chefão de James Ransone, Damon Callis, e seu desinteressado (e totalmente desinteressante) grupo de valentões de rua.
Posteriormente, cada episódio depois disso tentou empilhar mais no prato do show, aumentando o problema de pouca história para muitos personagens ao introduzir pontos de trama adicionais e personagens com pouca ou nenhuma relação com a narrativa principal. Embora isso tenha conseguido ganhar tempo e dar à série os 10 episódios encomendados pela rede, o efeito foi uma diluição ainda maior da pouca profundidade que os personagens já tinham.
O mais problemático era a representação indistinta de Frank. O que começou como um homem em conflito, compelido a cometer assassinato por causa da dor, rapidamente deu lugar a um triste e iludido policial de meia-idade que se fixou em uma mulher que mal conhecia e se permitiu continuamente ser interpretado. Quando 'Ann Arbor' culminou com Frank na casa de sua ex-mulher apontando uma arma para si mesmo, simplesmente não havia mais nada do personagem para gostar, muito menos se interessar. Ele era irresponsável e desonesto, e completamente fora de alcance com a pessoa que ele realmente era. Na verdade, esse é um tropo familiar no livro de regras do anti-herói, mas não está claro se isso foi apenas o resultado de uma escrita indistinta e vaga, ou se essa era a intenção da série desde o início.
No entanto, quando você leva em consideração o ímpeto para Frank matar McCann mais tarde, na verdade, foi cometido por Joe Geddes - e leva a absolutamente zero ramificações - a resposta à pergunta anterior repentinamente torna-se clara.
E quando as coisas seguem para o capítulo final, 'Surrender', com um cara dando tapinhas nas costas de Frank como se estivesse parabenizando Jerry Maguire por seu memorando / declaração de missão, outra coisa se torna totalmente óbvia: Se os episódios entre a estreia da série e o final da temporada senti em grande parte inconseqüente, porque, segundo todos os relatos, era. O pigarro frenético de 'Ann Arbor' era uma coisa, mas quando tudo se resume ao ex-policial Sean Foster (Trevor Long), inexplicavelmente assumindo o controle do crime de Frank e Joe - e exibindo uma quantidade incrível de concentração e memorização por um homem viciado em drogas e que acabou de ter seu dente podre puxado com um alicate - a temporada inteira não foi muito mais do que uma tosse prolongada e forçada.
No final, Low Winter Sun conseguiu demonstrar como ter uma premissa repleta de conflito moral e escuridão é ótimo, mas ter um enredo e personagens capazes de fazer essa premissa valer a pena é ainda melhor.
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A Screen Rant irá mantê-lo informado sobre o futuro do Low Winter Sun assim que as informações forem disponibilizadas.
Fotos: Mark Preston / AMC