Qual é a maldição do filme Jornada nas Estrelas de número ímpar, e ela tem algum peso? Fãs veteranos do mundo de Star Trek estarão muito familiarizados com a famosa regra do filme de números ímpares, mas como a franquia continua a estender seu alcance e apelo para públicos mais novos e mais jovens, esta peça única e fascinante da mitologia de Star Trek torna-se relevante uma vez novamente. Na década seguinte ao cancelamento da série Star Trek original, as aventuras de Kirk e Spock tiveram um desempenho muito bom em distribuição e a base de fãs já apaixonados da série cresceu na ausência da Enterprise.
Essa popularidade crescente levou ao lançamento de Star Trek: The Motion Picture em 1979, que por sua vez desencadeou um novo renascimento para a franquia nas telas de cinema, gerando uma série de filmes que atingiriam dois dígitos e englobariam três elencos separados. Embora seja impossível negar que a série de filmes Jornada nas Estrelas foi bem-sucedida como um todo, a reação dos fãs e críticos variava muito a cada lançamento e, depois de um tempo, um padrão começou a emergir que os fiéis de Jornada não puderam deixar de notar.
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Com o tempo, a regra do filme Star Trek passou para a lenda de Hollywood, tornando-se mais difícil acompanhar o reboot de JJ Abrams 2009. A maldição ainda é falada hoje em alguns círculos geeks, mas ela foi alguma vez precisa e, se for, ainda soa verdadeira em 2019?
Qual é a regra do filme de Star Trek com números ímpares e de onde ela veio?
Star Trek teve uma presença cinematográfica constante nas décadas de 1980 e 1990, e logo se tornou a propriedade mais importante da Paramount no cinema. À medida que a franquia começou a se desenvolver, no entanto, os fãs em meados da década de 1980 começaram a apontar um padrão emergente em relação às aventuras da grande tela da Enterprise: apenas os filmes pares eram bons.
Este fenômeno parece ter se originado já no terceiro filme, mas ganhou grande proeminência após a má recepção de Star Trek V: The Final Frontier. Em 1991, a teoria dos números ímpares de Star Trek ganhou tal força que o famoso crítico de cinema Roger Ebert estava fazendo referências abertas a ela durante sua discussão sobre Star Trek VI: The Undiscovered Country com Gene Siskel. Na era da Próxima Geração, a maldição foi geralmente aceita como um fato, e Jonathan Frakes até brincou sobre o padrão antes de dirigir o Star Trek: Insurreição de número ímpar que, aliás, muito poucas pessoas gostaram.
A regra do filme Jornada nas Estrelas de números ímpares agora se tornou uma parte integrante da tradição geek, e foi até mesmo referenciada no reino mais amplo da cultura pop. Por exemplo, a peculiar sitcom de Simon Pegg e Edgar Wright, Spaced, vê a musa do personagem de Pegg, "Claro, como o dia segue à noite, claro como ovos são ovos, claro como todo filme de Jornada nas Estrelas de números ímpares é uma merda." Referências como essa ajudaram a consolidar a maldição do filme Trek na consciência cultural, e a ironia não escapou de Pegg quando a carreira posterior do ator o encontrou escrevendo o roteiro de Star Trek: Beyond - a décima terceira entrada da série.
A maldição do filme Star Trek é precisa?
Considerando que a base de fãs estava aguardando ansiosamente por novo material por uma década, Star Trek: The Motion Picture recebeu uma resposta decididamente mista. Sem a ação intergaláctica veloz que formava uma parte central da popularidade de Trek na TV e inflava com efeitos caros, o público não ficou maravilhado com a primeira apresentação cinematográfica da Enterprise. Com um orçamento muito reduzido, Star Trek II: The Wrath of Khan voltou aos princípios e temas centrais da série de TV, mas acrescentou um brilho moderno de Hollywood, resultando em um filme que muitos fãs ainda afirmam ser o auge do filme de Star Trek resultado.
Tendo encontrado uma fórmula de sucesso, Star Trek III: The Search For Spock seguiu diretamente de seu antecessor, mas o consenso geral após o lançamento sugeriu que o threequel falhou em atingir as alturas do filme anterior, em grande parte graças a um enredo mais fraco e um envelhecimento fundida. Star Trek IV: The Voyage Home teve uma abordagem muito diferente, levando a tripulação da Enterprise ao passado para uma travessura mais leve, e o público em geral apreciou a mudança de ênfase. Depois de sentar enquanto Leonard Nimoy dirigia dois filmes, William Shatner não aguentou mais e exigiu a cadeira do diretor em Star Trek V: The Final Frontier, o maior fracasso crítico desde o filme original. Felizmente, os negócios aumentaram novamente para Star Trek VI: The Undiscovered Country, centrado em Klingon.
O sétimo filme, Star Trek Generations, foi projetado como uma passagem da tocha do elenco original da Enterprise para a era da Próxima Geração e deveria ter sido épico. Em vez disso, a maioria dos fãs e críticos sentiu que o filme de 1994 foi um esforço medíocre, mas o momento cinematográfico culminante de Picard e companhia veio em 1996 em Star Trek: First Contact. O nono filme, Star Trek: Insurrection, mais uma vez sofreu uma queda de qualidade.
Até este ponto, a regra do filme Jornada nas Estrelas de numeração ímpar funciona perfeitamente. Embora nem todo lançamento ímpar seja tão ruim quanto Simon Pegg gostaria que você acreditasse, certamente há casos em que um lançamento forte e de números pares é seguido por um esforço mais médio que restringe o ímpeto da franquia. A primeira anomalia real é Star Trek: Nemesis, a missão "final" para a tripulação da Enterprise-D, que recebeu a mesma resposta silenciosa dada a Star Trek: Insurrection quatro anos antes, finalmente quebrando a regra do filme de números ímpares.
A linha do tempo de Kelvin para reiniciar filmes se encaixa na maldição do filme de Star Trek?
Quer o filme Jornada nas Estrelas de 2009 seja considerado a 11ª entrada na franquia, ou o início de uma nova série, é um filme de números ímpares e, portanto, deve ser uma porcaria. Na verdade, a reinicialização de JJ Abrams foi um sucesso comercial e crítico, reinventando a história de Star Trek para um público moderno e começando as carreiras cinematográficas de um novo elenco da Enterprise. Os puristas de Trek podem ter achado a abordagem do diretor desagradável e o uso de lente flare do filme pode ter ficado desesperadamente fora de controle, mas é difícil argumentar que este não é o melhor filme de Jornada nas Estrelas de números ímpares até hoje.
Seguindo o padrão, Star Trek Into Darkness deveria ter sido ainda melhor, e a sequência recebeu uma reação positiva após o lançamento. Retroativamente, no entanto, o segundo esforço de Abrams em Star Trek foi fortemente criticado como uma versão derivada de The Wrath of Khan com vários momentos estranhos e um enredo complicado. Star Trek Into Darkness é talvez a entrada mais divisora no cânone cinematográfico da franquia, no entanto, Star Trek Beyond, de número ímpar, simplificou sua abordagem. Focando mais em cenas de ação divertidas e aventuras de fanfarrão, o 13º filme Jornada nas Estrelas ganhou menos dinheiro que seu antecessor, mas recebeu mais críticas positivas.
Evidentemente, os filmes da linha do tempo de Kelvin bagunçam completamente a lei do filme de Star Trek, e a reação partidária a Star Trek Into Darkness torna ainda mais difícil determinar quais filmes são geralmente considerados bons ou ruins. Talvez seja possível argumentar que os filmes de reinicialização seguem uma versão inversa da regra dos números ímpares, em que o primeiro e o terceiro filmes são bons e o segundo é filtrado. Com Star Trek 4 oficialmente cancelado, no entanto, é improvável que os fãs sejam capazes de colocar essa teoria reformulada em teste tão cedo.
Por que os filmes de Star Trek de números ímpares eram geralmente piores?
Os humanos têm uma necessidade natural de encontrar ordem no caos e criar padrões aleatórios, e o fato de filmes de Jornada nas estrelas com números ímpares serem geralmente considerados inferiores poderia certamente ser um exemplo desse fenômeno. No entanto, talvez haja mais algumas razões empíricas para a existência dessa maldição.
Em primeiro lugar, os problemas de Star Trek: The Motion Picture podem ser atribuídos diretamente a problemas de bastidores. A disputa criativa entre Gene Roddenberry e a Paramount, um orçamento cada vez maior e o desejo do estúdio de fazer uma segunda série de TV em vez de um filme contribuíram para uma produção condenada. Em contraste, Star Trek II: The Wrath of Khan aprendeu com os erros de seu antecessor e provou ser universalmente popular, sem dúvida estabelecendo um nível excessivamente alto de expectativa para o seguimento.
A falta de popularidade de Star Trek V: The Final Frontier também pode ser explicada. O sucesso de Leonard Nimoy como diretor permitiu a William Shatner lutar pela mesma posição, apesar de ser um amador por trás das câmeras. A produção também ficou sem dinheiro no meio das filmagens, resultando em um terceiro ato arriscado. Mais uma vez, lições foram aprendidas e Star Trek VI: The Undiscovered Country trouxe de volta o diretor de Wrath of Khan, Nicholas Meyer, que conduziu a franquia para o sucesso mais uma vez.
Entrando na era de Star Trek: The Next Generation, as filmagens começaram em Generations apenas uma semana após a conclusão da série de TV, enquanto uma pausa de dois anos permitiu que Star Trek: First Contact desenvolvesse uma história muito mais agradável aos fãs, apresentando o Borg e viagem no tempo.
Embora seja fácil pintar a regra do filme Jornada nas Estrelas de números ímpares como uma coincidência divertida ou maldição mítica de Hollywood, talvez seja mais precisamente descrito como um ciclo contínuo de problemas de produção evitáveis, seguido por um período de aprendizagem com os erros do passado, antes de sucumbir novamente a complacência.