Um dos aspectos mais interessantes de Sons of Anarchy é a maneira como o programa justapõe as situações e ambientes domésticos relativamente normais e quase banais de seus personagens com os aspectos muitas vezes extremos e violentamente imprudentes de suas vidas diárias ou "profissionais" (se eles pode ser chamado assim) sem chamar explicitamente a atenção para a natureza discordante de tudo isso.
Por um lado, há uma sensação de normalidade chocante na forma como esses personagens vivem - quando eles não estão causando o tipo de caos normalmente reservado para uma tarde passada preguiçosamente jogando Grand Theft Auto - essa também é uma faceta interessante do que o show faz o melhor: faça seus personagens parecerem genuínos, mesmo que as situações em que eles normalmente se encontrem sejam excessivamente familiares ou mesmo bizarras. O que chama a atenção é como a maioria de suas casas parece ser normal e como essas pessoas se sentem confortáveis existindo dentro delas, como se estivessem totalmente inconscientes de que tudo o que estão fazendo é fora do comum.
Olhando para dentro da vida privada de personagens como Jax e Tara, fica claro que essas não são pessoas tentando ser descoladas ou modernas ou chiques (ou, inversamente, viver la vida SAMCRO 24 horas por dia, 7 dias por semana). Eles são simples em seus gostos, médios até; eles gostam do que gostam e não se desculpam de outra forma. Tome, por exemplo, a casa que Clay e Gemma dividiram antes de se separarem, decorada no estilo de uma dona de casa do Meio-Oeste que acabou de descobrir as alegrias de fazer compras no Pier 1. Era tudo tão mediano e expressivo em sua mundanidade que parecia totalmente convincente. E, como resultado, a vida desses personagens, assim como suas casas, começou a parecer impressionantemente habitada e, como pode ser visto na dobradeira de roupas de Kim Dickens, a madame Colette Jane, às vezes de forma deprimente.
Mas mesmo com o pouco que sabemos da Sra. Jane e seu bordel decididamente sem glamour e protegido por Peter Weller, Dickens consegue fazer sua personagem se sentir instantaneamente parte do mundo de Sons of Anarchy - e não apenas atraindo Jax para sua cama. O mesmo pode ser dito sobre o desempenho incrível de Donal Logue como o emocionalmente marcado e terrivelmente defeituoso Lee Toric. Na verdade, de todos os problemas que a série tem no que diz respeito ao seu recursivo infinito, faixa Möbius de uma narrativa que nunca encontrou um beco sem saída do qual não poderia um deus ex machina sair, a única coisa de que é difícil reclamar é o maneira pela qual os personagens e suas vidas parecem tão realizados e quão bem os atores os incorporam.
É uma prova do calibre desses personagens que 'Straw' poderia usar um evento divergente para enfraquecer mais completamente a já tênue barreira entre o mundo de SAMCRO e o resto de Charming. Ao adicionar um elemento que parece potencialmente muito mais explosivo (e possivelmente explorador) do que qualquer um dos elementos mais ensaboados que a série investigou no passado (sequestradores irlandeses malucos, qualquer um?), A estréia da 6ª temporada levanta a questão: como é que a violência muito específica e ainda tangencialmente relacionada do episódio atinge a vida dos personagens e dá sentido às suas ações em termos de consequência?
Na maioria das vezes, parece que as atividades da SAMCRO apenas tocaram o mundo maior de Charming e seus arredores de forma direta. Mas agora, quando a estreia da temporada termina com a descrição de um horrível tiroteio em uma escola (o que sem dúvida gerará um burburinho e interesse consideráveis), a implicação parece ser que a violência perpetrada regularmente pela SAMCRO e seus outros associados levou, de uma forma ou de outra, a este evento ocorrer. Afinal, o grupo está no ramo de tráfico de armas há algum tempo. Além do desânimo que caiu sobre Jax e Tara, ou Clay e Gemma, ou mesmo Otto (se tal coisa fosse possível), o episódio atinge o horror de Charming.
Em essência, as consequências de suas ações se limitaram em grande parte a serem revisadas sobre si mesmas e sobre as pessoas com as quais se associam / com as quais lutam. Os danos colaterais foram um aspecto abordado antes - foi, até certo ponto, a razão por trás da agressão de Damon Pope contra o clube na temporada passada, mas nunca pareceu que houvesse algum corolário entre a violência galopante dos Sons e os comunidade na qual estão tentando preservar / governar.
À medida que a série avança para seu terceiro e (supostamente) ato final, o início da penúltima temporada parece preparado para examinar os efeitos mais duradouros e transformadores de toda a sua violência, introduzindo uma demonstração mais corrosiva e de longo alcance dela dentro da estrutura da narrativa geral. Está muito longe de perguntar se os níveis de violência - alguns dos quais simplesmente aparecem como violência por causa da violência - afetarão a vida do personagem de maneiras que podem afetar o elenco da série; este evento o transforma em uma avaliação mais potente do verdadeiro legado da SAMCRO e do persistente negócio de contrabando de armas que até mesmo Jax tem mantido, embora por razões além de simplesmente ganhar dinheiro.
Como isso afeta os personagens que parecem incapazes de conciliar seu amor de cometer atos de selvageria com a noção de que são ostensivamente responsáveis por imprimir em outra geração a ideia de que "pode dar certo" e que a violência é a solução para qualquer disputa que caso contrário, pode encontrá-los perdendo? Um programa que vende atrocidades e atos de violência como porções convincentes de sua narrativa pode acrescentar algo sério à discussão da violência na cultura popular sem sentir que está sendo meramente gratuito e explorador?
No momento, as respostas não são claras, mas talvez o mais importante é que, com o fim no horizonte, Sons of Anarchy realmente fez essas perguntas.
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Sons of Anarchy continua na próxima terça-feira com 'One One Six' às 22h no FX.
Fotos: James Minchin e Prashant Gupta / FX