Todo fã de cinema sabe que a história de Star Wars foi tão dramática e revolucionária por trás das câmeras quanto na frente, enquanto George Lucas e sua equipe iniciante desafiavam as probabilidades, tornando-se um sucesso - ao mesmo tempo em que mudavam o caminho os filmes foram feitos a partir daí. Inspiração em partes iguais e sorte total, detalhes dos novos bastidores de uma das pessoas que moldaram aquele design revelam uma nova ruga nas origens de Darth Vader.
Os novos insights vêm diretamente de Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, de Chad Oppenheim e Andrea Gollin, um novo livro que examina mais de perto algumas das 'sedes do mal' mais icônicas do cinema (de uma perspectiva mais arquitetônica / de engenharia). Fazer a pergunta: "por que os bandidos vivem em casas boas?" o livro inclui entrevistas com uma variedade de designers de produção de Hollywood, artistas e outros. Entre os vislumbres de designs clássicos, Lair também inclui uma palestra com o decorador de Star Wars Roger Christian, oferecendo novos detalhes sobre a produção do longa-metragem de George Lucas feito com um orçamento impossível. E como essa necessidade astuta de se inspirar onde quer que aparecesse moldou o vilão mascarado que se tornaria um ícone da cultura pop.
O livro em si estará disponível em 5 de novembro, mas podemos dar aos fãs de arquitetura cinematográfica e cenografia uma pequena prévia, incluindo a entrevista com Roger Christian - que se autodescreve como "terceira pessoa contratada em Star Wars" - descrevendo como o visual do filme e seu vilão tomou forma. Incluindo como um orçamento limitado (e um golpe de sorte) o levou a ver um visual único para Vader em uma armadura de samurai centenária:
Quando chegamos a Londres e li o roteiro, pensei: "Meu Deus, como vamos fazer isso?!" … Tudo o que tínhamos para prosseguir eram seis esquetes de Ralph McQuarrie. Construímos um velocímetro de madeira compensada. Qualquer coisa que pudéssemos encontrar na garagem, na verdade. Literalmente, não tínhamos dinheiro. A pressão sobre o departamento de arte era terrível. Eu tive que criar o Millennium falcon a partir de sucata. Os sabres de luz e as armas, tive que pegar em armas velhas e cravar pedaços nelas. Comprei toneladas de lixo, caminhões.
O problema com a ficção científica é que você não tem nada para fazer referência. Quando você está fazendo um filme de época, você pode dizer: "Oh, é a década de 1840", e você sabe as roupas e móveis certos. Com Star Wars, não havia nada. Apenas as descrições de George no script como esse tipo de mundo maligno. Bem simples. Mas as pinturas originais de Ralph McQuarrie incluíam um corredor da Estrela da Morte e um belo esboço de Darth Vader com um sabre de luz, lutando. Aqueles nos deram a chave para isso … O Império era o povo frio - estéril e escuro. Lembro-me de ir ao lugar onde costumava comprar armas para filmes. Havia um uniforme de samurai de duzentos anos. Um preto. E o capacete. Eu o trouxe. Ele tinha uma aparência laqueada, que foi exatamente no que baseamos o capacete de Vader. Teve muita sorte neste filme.
Os interessados na entrevista completa com Christian, bem como nos olhares arquitetônicos detalhados da Estrela da Morte e outros locais icônicos de vilões, podem pré-encomendar Lair: Radical Homes e Hideouts of Movie Villains agora, ou procurá-los em sua loja de quadrinhos local e livraria em 5 de novembro de 2019.
De Atlantis em O espião que me amou até a residência ultramoderna de Nathan Bateman em Ex Machina, os vilões das telas muitas vezes vivem no esplendor arquitetônico. Do ponto de vista do design, o covil do vilão, como popularizado em muitos de nossos filmes favoritos, é uma expressão impressionante, sofisticada e invejosa dos impulsos e desejos distorcidos de seu ocupante. Lair: Radical Homes e Hideouts of Movie Villains, celebra e considera vários covis de vilões icônicos da história recente do cinema.