Antes que as vozes fossem ouvidas na tela prateada, as histórias cinematográficas eram contadas por meio da música. Pense em alguns dos momentos mais memoráveis da história do cinema e é difícil encontrar um que não tivesse a música conduzindo a emoção.
Até mesmo filmes terríveis podem ser redimidos por uma trilha sonora bem construída (veja Star Wars: Episódio I - The Phantom Menace). Em meio a toda a música pop horrível que está tocando a vida dos adolescentes atualmente, a música orquestrada original ainda existe. Mesmo com a indústria do entretenimento caindo cada vez mais nas mãos da cultura pop, um aspecto permaneceu constante: a música para cinema.
Hoje, somos abençoados com possibilidades infinitas em uma era digital, onde um único violoncelo pode representar o vilão mais revoltante. As partituras originais estão se tornando mais poderosas a cada ano, especialmente com o ataque de novos compositores como Clint Mansell (Requiem For a Dream) e Abel Korzeniowski (A Single Man). Ainda assim, somos constantemente agraciados com os sons quase perfeitos de John Williams (Star Wars) e Hans Zimmer (Gladiator). A adição de um compositor legítimo a um filme pode ser tão atraente quanto qualquer ator ou diretor.
A música pode nos levar para a pista de dança em um casamento italiano ritualístico, celebrar um gladiador caído, nos comunicar com extraterrestres ou até mesmo temer genuinamente um tubarão atacando. Pense no fato de que nem mesmo vemos o tubarão em Tubarão até o terceiro ato. Até então, tudo não passa de suspense, em parte criado pela música.
Não vou negar que ótimas performances, roteiros bem escritos ou histórias genuinamente únicas são o que se destacam e ganham reconhecimento. Tudo isso é essencial para uma experiência cinematográfica completa e memorável. Mas é o que os colaboradores musicais criam do nada que permite ao público se conectar em uma escala que eles nem podem imaginar. Algumas pessoas nunca alegarão "ouvir" a música, mas raramente um filme fica sem ela. Eles preenchem os vazios entre as cenas e os momentos em que, de outra forma, você poderia fazer um detalhamento e perceber as intrincadas falhas de cada interação. Às vezes, é preciso sutileza para despertar a emoção, enquanto outras vezes exige que a música esteja alta e em seu rosto.
Apenas neste ano, Michael Giacchino ganhou o Oscar de Melhor Trilha Sonora Original para Up. Por si só, o filme é de partir o coração e engraçado do início ao fim. No entanto, é a seriedade com que Giacchino (que também compõe Lost, da ABC) leva ao contar a história por meio da música, ao invés de palavras, que transforma um filme de animação em mais do que apenas imagens coloridas. Dado, Up foi brilhantemente escrito, mas a música é o que nos deu a permissão pessoal para chorar pela perda de um personagem de desenho animado.
Indicados para Melhor Pontuação de 2010 (James Horner, Buck Sanders, Michael Giacchino, Marco Beltrami, Hans Zimmer)
Imagine o que seria a saga Star Wars sem o toque brilhante de John Williams. Claro, o primeiro pensamento em sua mente foi provavelmente a sequência icônica do título, e não é tão louco pensar que essa faixa é mais reconhecível do que os filmes, ou mesmo o falecido Darth Vader. A música da saga teve um efeito profundo em mim como amante do cinema. É provavelmente a fonte original de minha paixão por partituras compostas e me pego voltando a ela sempre que preciso de algumas músicas. Quer seja o tema da Princesa Leia com um toque romântico, o intensamente incrível Duel of the Fates ou o comovente Binary Sunset, apenas uma faixa em todos os seis filmes enfrentou o botão delete no meu iTunes: Jedi Rocks. Eu desafio qualquer um a durar 2h50 dessa piada.
É raro que uma música mal composta torne um filme inacessível. Na verdade, não consigo pensar em uma trilha sonora tão deslocada que atrapalhou o filme como um todo. No entanto, um filme mal feito pode ser infinitamente mais agradável com o toque mágico da boa música. Claro, voltando a Star Wars, a trilogia mais recente tornou-se um pouco mais suportável graças a John Williams. Ou veja Missão: Impossível 2: a maioria do público em geral não gostou, no entanto, ainda possuía uma pontuação brilhante de Hans Zimmer.
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