O British Film Institute aliou-se à campanha #IAmNotYourVillain, declarando que não apoiará mais filmes com vilões assustados. Cicatrizes faciais se tornaram uma espécie de abreviatura para vilania em filmes - de Freddy Krueger a Coringa de Heath Ledger e A Cicatriz do Rei Leão - mas a caridade britânica Changing Faces tem se esforçado para vencer o estigma de cicatrizes visíveis e suas associações negativas na indústria cinematográfica.
O BFI é uma organização dedicada a apoiar e financiar filmes britânicos, e aloca uma certa quantia de financiamento todos os anos para filmes de cineastas e estúdios britânicos. Filmes recentes financiados pelo BFI incluem o drama de zumbis A Garota com Todos os Dons, o filme policial Trespass Against Us e o romance corajoso O País do Próprio Deus. Dado o tipo de filmes que o BFI geralmente financia, a decisão de não apoiar filmes com vilões com cicatrizes provavelmente não afetará muito a alocação de financiamento (eles geralmente são encontrados em filmes de Bond, blockbusters de ação e filmes de super-heróis, em vez de pouco dramas orçamentais), mas mesmo como um gesto simbólico tem valor.
O Changing Faces foi fundado pelo Dr. James Partridge em 1992 e fornece suporte para crianças e adultos que têm diferenças observáveis em seus rostos, mãos e corpo que os levam a sofrer discriminação de estigma social. A instituição de caridade argumentou que as cicatrizes faciais usadas para significar que os personagens de filmes são maus contribuíram para a percepção negativa de pessoas reais com cicatrizes semelhantes. A campanha "Eu não sou seu vilão" foi lançada no início deste mês, com Changing Faces e o BFI instando aqueles na indústria do cinema a abandonar a tropa do vilão cheio de cicatrizes. Em um comunicado,
“O cinema tem uma influência tão poderosa na sociedade que nos permite ver o mundo de novas maneiras, enriquece vidas e pode dar uma contribuição vital para o nosso bem-estar. Também é um catalisador para a mudança e é por isso que nos comprometemos a não ter representações negativas retratadas por meio de cicatrizes ou diferenças faciais nos filmes que financiamos. É surpreendente pensar que os filmes usaram a diferença visível como uma abreviatura para a vilania com tanta frequência e por tanto tempo. Chegou a hora de isso parar."
Estamos convocando a indústria cinematográfica a se comprometer a parar de usar cicatrizes, queimaduras ou marcas como atalhos para a vilania. Veja nossos campeões, que têm uma diferença visível, explicam por que #IAmNotYourVillain pic.twitter.com/ZvP7keFZqR
- Changing Faces (@FaceEquality) 16 de novembro de 2018
Alguns criticaram a decisão, dizendo que a condenação do BFI aos vilões com cicatrizes faciais em filmes suprime a criatividade. Outros, no entanto, argumentaram que não há nada de particularmente criativo em um vilão com um rosto cheio de cicatrizes, já que é um dos mais antigos e persistentes tropos que existem, e evitá-lo realmente força os cineastas a serem mais criativos com o design de seus personagens. Em qualquer caso, o BFI sempre exerceu seu arbítrio ao alocar seu financiamento limitado para filmes, e com 1,3 milhão de pessoas no Reino Unido tendo algum tipo de diferença visível, a organização pode ter um ponto sobre a responsabilidade da indústria cinematográfica de parar de reforçar estigmas sobre o rosto cicatrizes.
A imagem do vilão com um tapa-olho, cicatrizes de queimadura ou descoloração da pele tornou-se um grampo do cinema que até mesmo a sugestão de que pode estar contribuindo para estereótipos prejudiciais provocou uma reação. Além disso, é mais raro ver heróis com cicatrizes semelhantes; a próxima adaptação do romance Mortal Engines reduziu deliberadamente a desfiguração da heroína Hester Shaw de sua descrição no romance ("sua boca estava torcida para o lado em um sorriso de escárnio permanente, seu nariz era um toco esmagado e seu único olho o fitava dos destroços ") a uma pequena cicatriz delicada que não afeta o nariz ou os olhos de Hester em nada. O diretor Christian Rivers explicou em uma entrevista à EW que a decisão foi tomada principalmente porque o filme tem uma subtrama romântica. "Precisamos acreditar que Tom e Hester se apaixonam",disse ele, insinuando que o público não compraria o protagonista masculino do filme se apaixonando por alguém com tantas cicatrizes quanto a versão do romance de Hester.
Talvez o BFI tenha razão.