Captive State faz uma tentativa admirável de contrariar as convenções de gênero, mas o filme resultante é uma alegoria de ficção científica confusa e incoerente.
A esta altura, o cineasta Rupert Wyatt desenvolveu uma espécie de reputação por fazer filmes de gênero com alta sensibilidade artística; até mesmo sua oferta mainstream de maior sucesso, Rise of the Planet of the Apes, foi considerada uma quebra de molde que pavimentou o caminho para reinicializações de franquia igualmente instigantes. Essa tendência continua com Captive State, um thriller original de invasão alienígena que Wyatt dirigiu e co-escreveu com sua esposa e também cineasta, Erica Beeney. Infelizmente, neste caso, Wyatt foi incapaz de realizar toda a extensão de sua visão ambiciosa para o projeto. Captive State faz uma tentativa admirável de contrariar as convenções de gênero, mas o filme resultante é uma alegoria de ficção científica confusa e incoerente.
O filme coloca o espectador bem no meio da ação, já que a Terra atual é invadida por extraterrestres que buscam ocupar nosso mundo. Ao longo dos nove anos que se seguem, os governos do mundo firmam um tratado com os alienígenas e permitem que explorem os recursos do planeta (recursos esses, reconhecidamente, nunca são totalmente especificados), em troca de sua ajuda na criação de um suposto "unificado" sociedade. Muito parecido com o Distrito 9 de Neill Blomkamp, Captive State é baseado em uma premissa que é uma parábola clara para questões do mundo real (neste caso, o imperialismo americano) e explora as preocupações atuais sobre a vigilância do governo e a crescente divisão econômica entre os ultra -os ricos e todos os outros. Ao contrário daquele filme, porém, o thriller de ficção científica de Wyatt abraça uma estrutura narrativa pouco tradicional.
É também aqui que o filme começa a ter problemas. Muito parecido com o thriller de fuga da prisão de Wyatt, The Escapist, Captive State fragmenta sua narrativa em vários segmentos da trama, em uma tentativa de explorar seu cenário de uma variedade de perspectivas - a saber, a do Chicagoan Gabriel Drummond (Ashton Sanders), do policial William Mulligan (John Goodman) e os membros de um grupo rebelde conhecido como Phoenix, que inclui o irmão de Gabriel, Rafe (Jonathan Majors). É um ato de malabarismo desafiador que Captive State luta para acompanhar, já que o filme pula continuamente de uma história para outra com pouca rima ou razão aparente. Os personagens desaparecem por longos períodos de tempo na tela ao longo do caminho, tornando ainda mais difícil dizer quem realmente foi feito para ser importante e quem 'é apenas um jogador de apoio descartável (e acabam sendo muitos deles). É uma forma intrigante, mas infelizmente ineficaz de explorar como é a vida sob a ocupação "estrangeira".
Para seu crédito, Captive State (principalmente) evita sobrecarregar os espectadores com lixões de exposição e deixa para eles darem sentido ao cenário de ficção científica relativamente fundamentado do filme. Wyatt e seu diretor de fotografia Alex Disenhof (que também trabalharam juntos na série de TV O Exorcista) empregam ainda uma mistura de fotografia tosca de mão, filmagens de câmera de segurança e cores turvas para fazer o público sentir que está assistindo a um documentário sobre a vida neste período realidade de invasão. Ainda assim, o filme é culpado de realmente não explicar como esse cenário funciona e por que a presença desses alienígenas - bizarros seres de outro mundo com pontas salientes por toda parte e habilidades brutais - ampliou a lacuna de riqueza e aparentemente rendeu a tecnologia de comunicação moderna (como Internet) obsoleto. Isso é para dizer,a construção do mundo é bastante confusa no geral e oferece uma visão de um futuro distópico que é mais confuso do que envolvente.
Captive State eventualmente tenta amarrar tudo durante seu terceiro ato, em particular com uma cena que deixa cair um monte de detalhes de personagens importantes e informações sobre os espectadores de uma só vez. Embora seja interessante como o filme retém alguns detalhes importantes e permite que os espectadores tentem juntar as peças do que realmente está acontecendo até aquele ponto, qualquer um que preste atenção ao forte prenúncio do filme não terá problemas em prever suas reviravoltas climáticas. O problema maior é que as grandes revelações de Captive State oferecem menos insights sobre seus personagens do que parece acreditar que eles fazem, e falham em desenvolver as referências do filme aos horrores do mundo real (como tortura apoiada pelo governo) em temas significativos. Como tal, os membros do elenco principal do filme - especialmente Vera Farmiga como a misteriosa "Jane Doe"- acabam se sentindo perdidos aqui, mesmo que tenham desempenhos excelentes.
Simplificando, Captive State acaba sofrendo o mesmo destino do remake de The Gambler, de Wyatt, e cai em uma área intermediária insatisfatória entre o entretenimento de gênero inteligente e o cinema de arte semi-experimental. Por mais que se respeite a ambição do diretor, ele simplesmente não é capaz de executar suas grandes ideias e conceitos de forma coesa aqui. Isso também explica por que a Focus Features ficou mexendo na data de lançamento do filme e, mais recentemente, adiou abruptamente duas semanas para a estreia em um fim de semana muito menos competitivo nas bilheterias. Aqueles que realmente gostaram dos filmes anteriores de Wyatt podem se descobrir mais tolerantes com as falhas de Captive State e querer dar uma olhada nos cinemas. Como para todos os outros: você pode pular ou salvar essa nova adição à pilha de filmes de invasão alienígena para outro dia.
REBOQUE
Captive State está agora em cartaz nos cinemas dos EUA em todo o país. Tem 109 minutos de duração e é classificado como PG-13 por violência e ação sci-fi, algum conteúdo sexual, linguagem breve e material sobre drogas.
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Nossa classificação:
2 de 5 (ok)