Neste fim de semana, o público em toda a América teve a oportunidade de desfrutar do colossal bobo, inteligente e sensacional, e descobrir que há mais nessa comédia Kaiju inteligente do que aparenta!
Fora do SXSW, Screen Rant sentou-se com o roteirista e diretor de Colossal, Nacho Vigalondo, para uma longa conversa sobre o filme, sua carreira e sua política. Antes do lançamento de Colossal, compartilhamos como o dirigente do gênero espanhol mudou do thriller de ficção científica Timecrimes para trabalhar com um dos mais estimados ingênuos de Hollywood em um filme de monstros brilhante e maluco, e compartilhamos suas ambições não tão secretas de dirigir uma sequência de Aliens. Agora, vamos mergulhar fundo nas surpresas do segundo ato dessa comédia peculiar e nas questões feministas que Colossal finalmente aborda.
Os principais spoilers de Colossal estão abaixo!
O primeiro ato estabelece Gloria como uma alcoólatra egoísta, alheia ao impacto negativo que causa nos outros. Mas, uma vez que a destruição de Kaiju acidentalmente devasta Seul, Gloria tem um grande chamado para acordar e promete mudar seus hábitos. No entanto, quando seu amigo de bebida Oscar (Jason Sudeikis) descobre que pode manifestar um monstro enorme sobre Seul (na forma de um robô gigantesco), um antagonista surge, alimentado por direitos e masculinidade tóxica. Aqui, Colossal de Vigalondo joga tropas de comédia romântica do Cara Bonzinho em sua cabeça, mostrando que um homem sendo amigável com uma mulher que ele está interessado não significa que ele deve seu afeto.
Quando falei com Vigalondo após a estreia de Colossal no SXSW, fui questionado sobre como seu conceito de filme de monstro se tornou uma plataforma perfeita para discutir esse ramo insisios do sexismo. "Tive a ideia de um dispositivo bobo", disse ele sobre o conceito Kaiju. "Adoro dispositivos bobos que podem potencialmente se tornar outra coisa. E tenho um monte deles escondidos na minha bolsa. Às vezes pego um e tento transformar a ideia em um filme. Nesse caso, fiquei realmente atraído por tente fazer um filme de Kaiju sem precisar de um orçamento de blockbuster. Eu poderia fazer um filme que brincasse com a ideia de ter uma premissa de blockbuster, mas não é um blockbuster, que eu não posso pagar. Então, esse foi o impulso inicial: Vamos fazer um filme Kaiju em que falamos de falta de empatia porque algumas pessoas se preocupam com o que acontece longe de casa.Algumas pessoas não se importam muito (com o mundo em geral) ”, ele continuou.“ Eles estão mais focados nas pequenas tragédias cotidianas que os afetam. E qualquer outra coisa? Eles não dão a mínima. Então, eu queria fazer um filme sobre isso."
"O engraçado é que originalmente eu escrevi outro tratamento com dois caras lutando", disse Vigalondo, explicando que o primeiro esboço de Colossal mostrava dois homens lutando como grandes monstros pelo amor de uma mulher. “Porque, como escritor, nascido nos anos 70, tenho tendência a escrever filmes do ponto de vista masculino”, explicou. "E às vezes faz sentido. E outras vezes - como aqui - ficou meio chato." Essencialmente, dois caras brigando por uma garota era algo que ele - e os espectadores - tinham visto repetidas vezes. E então esse conceito não empolgou Vigalondo o suficiente para realmente iniciar esse roteiro. “Eu estava tentando dar um pouco de energia a essa história”, lembra Vigalondo. “Para encontrar algo que realmente me impulsionasse a escrever, porque eu fico entediado facilmente.E quero aproveitar o processo tanto quanto o resultado final."
"Não sei como tivemos a ideia (de uma protagonista feminina)", disse ele. "Mas assim que Gloria apareceu como personagem principal, todas as peças se juntaram. Ela é a personagem principal. Ele é um homem. Meu Deus, um homem e uma mulher lutando! É uma ressonância diferente. É muito mais poderosa. E meu Deus, por que ele está lutando contra ela? E aí vem: Ele tem direito. Em algum momento, ele sente que a merece. Tudo veio ao mesmo tempo. Em cerca de dez minutos, de repente vi tudo, a coisa toda. E eu tive que escrever imediatamente."
Bandeiras vermelhas do comportamento do Cara Bonzinho são algo para o qual muitas mulheres estão sempre alertas. E o roteiro perspicaz de Vigalondo está cheio deles, de "presentes" indesejáveis que Oscar insiste que Gloria deseja, a questioná-la sobre conversas que eles tiveram, admitindo perseguição casual e sua reação exagerada absoluta quando um amigo em comum beija Gloria. Pessoalmente, fiquei um pouco surpreso com o fato de um escritor estar tão ciente desses sinais de problema. Então eu tive que perguntar. "Por que estou tão sintonizado com isso?" Vigalondo considerou. “Posso dizer-lhe duas coisas que provavelmente me levam a este lugar. Uma delas é que em Madrid, vivo num ambiente feminista. Portanto, a maioria das minhas amigas são mulheres. E quando há confiança entre nós, aparecem histórias. Quando você está em um ambiente seguro,você sabe? A maioria das coisas que escrevi são de histórias que ouvi. "Talvez refletindo sobre as histórias de suas amigas, Vigalondo disse balançando a cabeça:" O Cara Bonzinho é uma das identidades mais terríveis que você pode usar nos dias de hoje."
No entanto, é uma identidade pela qual o cineasta tem alguma simpatia. "Tenho que assumir que a outra fonte sou eu ser um homem e lidar com as merdas masculinas que já estão dentro de mim", admitiu. "Acho que a maneira adequada de lidar com o feminismo, se você é um homem cis branco, é ouvir a si mesmo e ouvir suas sombras e suas vergonhas, em vez de apenas apontar para os outros bandidos." E aqui está a lição que Vigalondo espera que o público aprenda com Oscar, porque todos nós temos demônios internos que nos levam a ser egoístas, rudes e ofensivos.
"Nunca fui o Oscar na minha vida", explicou Vigalondo, relacionando sua própria experiência com a de seu vilão. “Mas e se ao invés de ter essa chance de ser cineasta, poder ter essa vida privilegiada, poder viajar e conhecer pessoas, e se ao invés de conquistar meus sonhos - desculpe a expressão, é horrível - e se eu falhou? E eu tive que voltar para minha pequena cidade no Norte, e passo minha vida lá, fico frustrado e fico entediado. Minha vida sentimental é uma bagunça. Minha vida sexual é inexistente. E se eu me tornar Aquele cara?"
"Houve momentos no meu passado em que me sentia no direito a uma pessoa", admitiu Vigalondo. "E frustrado porque essa pessoa não está interessada em mim. Fiquei com raiva. Posso reconhecer esses sentimentos dentro de mim? Claro que posso! Mesmo se eu os mantiver longe de qualquer tipo de efeito, meus touros estão lá. " Ele também observou que olhou para o comportamento conhecido de abusadores na criação do Oscar, dizendo "Para mim foi importante mostrá-lo se desculpando porque isso é uma coisa comum com os abusadores. Eles não são maus o tempo todo, como Gargamel dos Smurfs. Eles são violentos e agressivos, e então se desculpam e pedem perdão. E então eles se tornam agressivos novamente. Isso é uma coisa real."
“Este filme está absolutamente repleto de coisas pessoais”, concluiu. "Em última análise, é autobiográfico. Eu sou ela na maioria das vezes. Eu apenas me coloco no lugar dela. Eu a senti. A situação dela no início, quando ela estava totalmente fora de controle, eu estive lá. Não nos mesmos termos, mas eu me senti fora de controle
Mas ele também é uma parte de mim, que não quero me representar. Então é interessante fazê-los lutar. Para fazer uma parte defeituosa de mim lutar com outra parte defeituosa de mim mesma. É uma forma de se explorar. Fazer ficção é a única maneira de transformar a terapia em algo lucrativo. Você está deprimido? Você se odeia? A arte pode consertar você."