AVISO: Spoilers para os mortos não morrem.
A comédia de zumbis de Jim Jarmusch, The Dead Don't Die, quebra a quarta parede em várias ocasiões porque não é realmente um filme de zumbis. Na superfície, The Dead Don't Die tem todos os sinos e assobios necessários com os quais qualquer filme clássico de zumbi deve ser equipado - até as alegorias sociais, ambientais e políticas - mas este filme vai um passo além para sacudir o gênero tanto que dificilmente é um filme de zumbi.
Em The Dead Don't Die, a pacata cidade de Centerville enfrenta uma crise sobrenatural quando os mortos começam a se levantar de seus túmulos. O chefe Cliff Robertson (Bill Murray) e os oficiais Ronnie Peterson e Mindy Morrison, interpretados por Adam Driver e Chloe Sevigny, respectivamente, fazem o possível para não apenas patrulhar a cidade, mas também determinar sua melhor estratégia de sobrevivência. Ao longo do caminho, eles se cruzam com Hermit Bob (Tom Waits), a nova diretora do funeral Zelda Winston (Tilda Swinton) e uma equipe de descolados de Cleveland (Selena Gomez, Austin Butler e Luke Sabbat) que por acaso estão de passagem. No entanto, nos estágios iniciais do apocalipse zumbi, The Dead Don't Die é rápido em lembrar o público em várias ocasiões que este não é um filme de terror comum quando vários personagens casualmente e repetidamente quebram a quarta parede.
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No momento em que o personagem de Driver conta ao chefe Robertson de Murray que a música que estão ouvindo no rádio é o tema do filme em que estão, a realidade do filme é quebrada. Mais tarde, em The Dead Don't Die, eles vão mais longe ao se referir ao roteiro de Jarmusch, que Driver credita ao insistir "Isso não vai acabar bem." No entanto, em vez de quebrar a quarta parede como uma mordaça, The Dead Don't Die quebra a quarta parede para provar um ponto. O filme quer repetir o fato de que o mundo tem problemas - sem o menor indício de sutileza - e fica claro o suficiente que, onde alguém como George A. Romero fez filmes de zumbis como um comentário sobre o mundo em geral, Jim Jarmusch trata o zumbi ângulo como um arenque vermelho para a imagem maior.
Em The Dead Don't Die, não é nenhum segredo que as maiores preocupações não são apenas os zumbis, mas fraturamento e racismo e toda uma infinidade de tópicos aos quais Jarmusch acredita que seu público deve prestar atenção. Claro, o ângulo zumbi ajuda porque Jarmusch também está abordando o fato de que as pessoas podem parecer estúpidas demais para se preocupar em prestar atenção em coisas que realmente importam, mas os zumbis são quase sempre supérfluos no final. Eles são uma ferramenta de marketing para colocar bundas em assentos; algum erro inteligente disfarçando uma palestra TED de aproximadamente duas horas como um filme de terror.
No final de The Dead Don't Die, a relevância dos personagens centrais do filme já expirou. Enquanto Driver e Murray conversam casualmente sobre o roteiro do filme no qual eles estão estrelando como uma horda de zumbis cercando seu carro de polícia, fica mais do que claro que o objetivo do filme não é assustar o público com zumbis, mas com humanos. The Dead Don't Die é um conto preventivo vestido com maquiagem de monstro, e o subgênero zumbi é mais uma diversão do que um gancho, algo para desviar o cheiro do verdadeiro significado do filme. E se é preciso um filme de monstro para chamar a atenção das pessoas - concordem ou não com a mensagem - então o experimento inteligente de Jarmusch em marketing quase falso para o diabo foi um sucesso.