Lady Dynamite, uma comédia da Netflix que estreou na semana passada, parece muito semelhante a dezenas de sitcoms semi-autobiográficos liderados por comediantes. Programas como Seinfeld, Louie, Curb Your Enthusiasm e até mesmo outra comédia da Netflix, Master of None, todos trabalham a partir da premissa básica de adaptar as experiências reais de suas estrelas e se apresentar em uma vida fictícia e muitas vezes hilária.
É exatamente assim que Lady Dynamite aborda a vida de sua estrela, a comediante Maria Bamford. A série explora três períodos distintos na vida de Maria, concentrando-se no que é engraçado na situação, seja um teste, um primeiro encontro ou os piores espasmos de depressão. No entanto, ao contrário de comediantes estrelados por comediantes anteriores, Lady Dynamite também emprega o absurdo de programas como Arrested Development e, em menor medida, South Park, o que não é tão surpreendente, dado Mitch Hurowitz de Arrested e sua colaboradora frequente de Trey Park e Matt Stone, Pam Brady são os criadores. E é nessa disposição de trabalhar fora do típico sitcom box que Lady Dynamite brilha, casando o profundamente pessoal com situações totalmente surreais.
Lady Dynamite explora três períodos da vida de Maria - o passado, onde Maria busca o sucesso em Hollywood às custas de seu próprio bem-estar, canalizando sua mania para um lucrativo trabalho como porta-voz comercial de uma grande superloja; Duluth, para onde voltou para casa com seus pais, Maria é tratada para depressão suicida; e o Presente, onde Maria muda a mochila para Los Angeles e lentamente começa a explorar suas opções no trabalho e no amor. E, novamente, nada sobre essa configuração fala sobre o quão engraçada a série realmente é, aproveitando a energia peculiar e fisicalidade de sua estrela, transformando cada cenário possível em uma cena de divisão lateral.
Embora tenha apenas 12 episódios, Lady Dynamite é uma série que se beneficia enormemente ao assisti-la em uma farra, permitindo que cada capítulo estranho se transforme em outro. A cronologia às vezes é um pouco confusa, com apenas o período Duluth permanecendo verdadeiramente distinto dos outros dois em seus tons de cinza-azulado e desempenho mais destacado de Bamford. Mas mesmo durante suas duas passagens separadas em Hollywood, Bamford canaliza duas versões de si mesma - uma ansiosa por agradar, um feixe de nervos que pode explodir sob as pressões de sua carreira florescente e compromissos sociais, a outra uma mais confiante, embora ainda muito ansiosa mulher tentando se restabelecer em meio às próprias inseguranças. Em seu final, "Enter the Super Grisham",essas linhas do tempo simultâneas convergem para explicar como Maria acabou indo parar no hospital e em Hollywood após um colapso nervoso.
Lady Dynamite nunca deixa de ser uma comédia em primeiro lugar, mesmo quando mergulha nas profundezas pessoais da doença mental de Bamford. Nessas cenas em Duluth onde Maria está em seu pior estado, as piadas não vêm como uma forma de zombar de seu sofrimento, mas sim das pessoas ao seu redor e sua incapacidade de processar a depressão de Maria como uma doença real. Eles são os idiotas, não Maria. De volta ao passado, no entanto, Maria está bancando a idiota, alguém que foi coagido pelos três excessivamente agressivos e agressivos Karen Grishams (seu agente de talentos, seu corretor de imóveis e seu treinador de vida) a sacrificar sua própria sanidade por um emprego.
Isso leva a um colapso totalmente alucinógeno no final, onde Maria (presumivelmente) imagina as três Karens se combinando em uma cobaia - a Super Grisham - que incentiva Maria a usar seu discurso em um evento corporativo da lista de verificação para criticar a empresa e suas práticas. Fazendo exatamente isso, Mark McGrath de Sugar Ray, o mestre de cerimônias do evento, tenta escoltar Maria para longe do microfone quando ela dá um soco no cantor, fazendo com que ele jogue o CEO da Checklist em uma cadeira de rodas para fora do palco, matando-o. Este é o momento de seu colapso total, aquele que a manda de volta para casa e para um tratamento sério. Mas em Lady Dynamite a cena não é sombria, ao contrário, é quase triunfante em como Maria a imagina, com McGrath se transformando em um monstro gigante em forma de cubo de açúcar que ela luta enquanto ela mesma se veste de látex,herói mascarado saído de um show de super-heróis japoneses (pense em Power Rangers).
Surrealismo é como Lady Dynamite é capaz de discutir doenças mentais de uma maneira leve, mas nunca superficial. A doença e seus efeitos em Maria são graves, mas a forma como o programa opta por apresentar episódios maníacos pode ser realmente bizarro, deixando para o público descobrir o que é real e o que não é. E em nenhum lugar isso é mais aparente do que na forma como Maria interage com seus pugs: Blossom, Blueberry e Bert. Conforme a série avança, os pugs de Maria se tornam mais significativos, servindo como confidentes e dando conselhos - algo que só é possível porque eles falam.
Pelo menos Maria imagina que sim, mas ainda mais estranho e difícil de explicar é como os outros também falam com seus pugs. Quando em Duluth, Blossom retorna dos mortos e faz uma serenata para Maria em um abrigo para animais de estimação; podemos facilmente presumir que apenas Maria vê isso, mas quando no Presente, Bert atende a porta e fala (com sotaque alemão, nada menos) com o novo namorado de Maria, Scott, não está claro o que realmente está acontecendo. Nunca questionar o absurdo é o que é fundamental nesses momentos, focando mais no que essas cenas surreais representam. E, no caso dos pugs, é o papel vital que desempenham não só na vida de Maria, mas em sua recuperação, como qualquer dono de animal pode atestar.
Lady Dynamite não tem medo de tornar as coisas estranhas, de colocar sua heroína em situações totalmente ridículas e deixar as coisas acontecerem da maneira mais implausível possível. Há humor, há coração, mas o mais importante, há franqueza em descrever a doença mental como uma parte normal de qualquer vida.
A primeira temporada de Lady Dynamite já está disponível para transmissão na Netflix.