Edgar Wright, por escolha própria ou não, passa muito tempo desenvolvendo seus filmes. Ele foi contratado pelo Homem-Formiga da Marvel pelo melhor de uma década antes de se separar do estúdio antes de começar a produção. Com Scott Pilgrim vs. the World, ele foi contratado para desenvolver aquela história em quadrinhos em um filme seis anos antes de estrear nos cinemas.
Com seu filme de assalto de 2017, Baby Driver, ele vem lutando com essa ideia em sua cabeça por 10 anos também e, pelo que vimos visitando o set de Atlanta em abril de 2016, facilmente se tornou um dos nossos filmes mais esperados de 2017. É graças a alguns atrasos, na verdade, que a produção do filme mudou para Atlanta e Wright aproveitou para definir a história lá, consultar um ex-presidiário americano da vida real e fazer com que toda a música fosse planejada antes mesmo de começar a fotografia principal.
Abaixo está a nossa conversa do set de Baby Driver entre as tomadas enquanto o gato e a equipe filmavam uma sequência com um carro em um gimbal, e certifique-se de verificar o novo trailer aqui.
Há quanto tempo o Baby Driver está em desenvolvimento?
Edgar Wright: Eu tive a ideia por muito, muito tempo. Então, em 2007, comecei a escrevê-lo.
É baseado no vídeo do Mint Royal?
Edgar Wright: Certo, é desenvolvido desde então. Comecei a trabalhar nele depois de Hot Fuzz e terminei de escrevê-lo depois de Scott Pilgrim. Então, o processo de pesquisar e tentar descobrir a história e outras coisas, e é o primeiro roteiro que eu escrevo sozinho há muito tempo, desde que eu era como um adolescente. O primeiro roteiro solo que escrevi desde meu primeiro filme. Então, sim, muito tempo.
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Como o Baby Driver mudou e se desenvolveu como uma ideia durante todo esse tempo?
Edgar Wright: Muito. Acho que era mais um conceito inicialmente e eu meio que sabia o que queria fazer no tom e que tipo de filme eu queria que fosse, em vez de como era a premissa geral, e foi uma boa viagem de descoberta em termos de início para construir o enredo e os personagens e as reviravoltas e coisas assim. E também, quando comecei a escrever, comecei a conversar com ex-presidiários e motoristas de fuga de verdade, pessoas do FBI e outras coisas, e isso é sempre fascinante para mim. Também foi algo (interessante) porque é um filme americano e um filme policial. Conheci um cara incrível, um ex-presidiário que agora é um escritor chamado Joe Loya, que escreveu um livro chamado "O homem que cresceu mais que sua cela de prisão", e o encontrei por meio de um pesquisador e nos tornamos amigos.Então, quando eu escrevia páginas, às vezes as enviava para ele e dizia 'Isso soa meio real?' Estou bem ciente de que sou inglês, sou de classe média e escrevo um filme policial americano, então posso muito bem obter a aprovação de alguém que está lá há dez anos.
Já ouvimos este filme ser comparado a um musical, gostaria de saber se você poderia falar um pouco sobre como ele se relaciona com aquele gênero, juntamente com o tempo da coreografia com a trilha sonora - a música que Baby ouve ao longo da história.
Edgar Wright: Quer dizer, é e não é. Não é no sentido que não é como Mamma Mia, não sei por que essa foi a primeira coisa que me veio à mente, mas há muita música nisso em termos do personagem de Ansel (Elgort) está tocando música o tempo todo. Portanto, não é como um filme em que alguém canta em voz alta, mas está pegando coisas que estão em filmes de Scorsese, Tarantino ou Soderbergh e nesses filmes você tem uma espécie de trilha sonora de jukebox e a ideia com isso é que o personagem principal está realmente tocando essas músicas. Assim, as músicas são sempre originadas, ou estão em seus ouvidos ou tocando em uma lanchonete ou em um aparelho de som, então sempre há dentro das cenas. Então essa é a premissa realmente.
É um som de parede a parede?
Edgar Wright: Há MUITA música nele, sim … Dá muito trabalho. Temos um ótimo encarregado da liberação que está trabalhando nisso há muito tempo e, na verdade, tivemos tempo para fazê-lo. Íamos filmar mais cedo e meio que atrasamos por alguns motivos e isso nos deu tempo para limpar toda a música. O incomum é que limpamos todas as músicas antes de começarmos a filmar, para que possamos tocar no set sabendo que essa é a faixa que vamos usar.
Ver Mad Max: Fury Road no ano passado fez você pensar nisso ou colocou um fogo na sua barriga para fazer mais?
Edgar Wright: Não, quero dizer, é um trabalho incrível, e acho que qualquer diretor que viu esse filme ficou tipo 'Meu Deus, que obra-prima.' Eu conheci George (Miller) através disso porque na verdade eu nunca o conheci e meu designer de som estava trabalhando em Fury Road, então eu conheci George um pouco antes do lançamento e fiz uma sessão de perguntas e respostas com ele e eu o vi um monte de vezes desde então. Acho que vi o filme quatro vezes antes de sair e também paguei para vê-lo no fim de semana de estreia porque queria apoiá-lo. Mas eu não sei, esse filme é incrível, especialmente para um diretor chegar aos 71 e simplesmente limpar o chão com todo mundo depois de não ter feito um filme de ação ao vivo por 19 anos é realmente incrível.
Existe alguma influência específica para o motorista do bebê?
Edgar Wright: Eu penso coisas de quando eu estava crescendo. Obviamente, os filmes de Scorsese ou de Tarantino, mas uma grande influência para mim são os filmes de Walter Hill. Os primeiros filmes de Walter Hill, como The Driver e The Warriors, adoro esses filmes e gostei do estilo dele. Walter é outra pessoa que eu tenho que conhecer por meio de perguntas e respostas, então eu o afastei totalmente, eu disse 'Você sabe que estou totalmente enganando você, certo? Vamos chamar de uma grande homenagem a você. ' Acho que muitos desses filmes seriam uma grande influência, The Driver. Que se você nunca viu, é realmente ótimo.
No início da produção você postou uma foto de David Bowie e nós ouvimos que você realmente gosta da música dele e ele teve uma grande influência em você, eu queria saber se ele teve algum impacto na história.
Edgar Wright: Bem, não sei se você sabe disso, mas ele morreu no início deste ano (risos). Não, ele é um dos meus artistas favoritos e eu sou um grande fã de Bowie e foi muito triste vê-lo partir. Mas também foi uma boa desculpa para se reconectar com todas as suas canções. Não há música de David Bowie neste filme.
Já que a música é uma parte tão importante do filme, e você está filmando em Atlanta e é ambientado em Atlanta, você tem alguma música de Atlanta? Mastodonte ou música de armadilha ou algo assim?
Edgar Wright: Havia uma pista, a única que não consegui limpar foi uma pista de Atlanta. Tentei encontrar outra coisa, mas quero encontrar algo que seja como o som de Atlanta. A faixa que eu queria usar eles não apagaram nenhum dos samples. Veremos, haverá algo.
O que havia em Ansel que fez você querer que ele fosse o papel principal?
Edgar Wright: Gosto que ele seja muito musical. Ele toca instrumentos, ele pode dançar. Ele também é DJ, ele escreve música, então esse aspecto … Ele também é muito jovem, então ele se qualifica como um bebê. Também existe a ideia de que alguém como ele, Ansel, acabou de fazer 22 anos, mas tê-lo no mesmo quadro com Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey e Jon Bernthal é ótimo. Você quer sentir que o personagem é muito jovem, esse é o objetivo do filme.
O título também compartilha um título com uma música de Simon e Garfunkel, isso nos dá uma ideia de onde veio isso? Existe uma conexão aí?
Edgar Wright: Não, eu realmente gosto dessa música. Não é inspirado em termos de letras dessa música, realmente não tem nada a ver com o filme, mas aquela música e aquele álbum que eu costumava amar muito quando era criança.
Quando foi tomada a decisão de definir o filme em Atlanta e como isso ajudou a desenvolver o filme?
Edgar Wright: Tem sido bom, na verdade, porque, como você provavelmente sabe, muitos filmes estão sendo filmados aqui, mas poucos deles são ambientados aqui. Eu acho que uma das frustrações com isso, se você está filmando em algum lugar e não está lá, torna-se um monte de trabalho extra. Então, assim que soubemos que era uma possibilidade e comecei a pensar nisso, decidi reescrever para Atlanta e imediatamente investi em fazê-lo aqui. Também há elementos da história que fazem muito sentido aqui em termos da cena musical e do amor pelos carros. Nunca vi uma cidade com mais muscle cars na minha vida … e o crime. Então funcionou muito bem. Acho que sempre que estive aqui antes, e só estive aqui em turnês de imprensa porque Shaun of the Dead foi a primeira vez que vim a Atlanta,então acho que nas últimas vezes que fui, fiz questão de não ir aos pontos turísticos, mas tentar ver o resto da cidade e os lugares que você não costuma ir.
Você tem um grupo eclético aqui com Jon Bernthal e Jon Hamm e Jamie Foxx, você tem pessoas em todo o lugar. Como você escolheu essas pessoas entre os milhões que poderia ter escolhido?
Edgar Wright: Acho que eram as pessoas certas para o trabalho com cada função, eram elas que procurávamos. Eu fiz uma leitura do roteiro em 2012 e acho que Jon Hamm foi o único ator nessa leitura que está interpretando o mesmo personagem do filme.
(nome da vn_gallery = "Imagens do filme do motorista do bebê")
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Um jovem e talentoso piloto de fuga (Ansel Elgort) confia na batida de sua trilha sonora pessoal para ser o melhor no jogo. Quando ele conhece a garota dos seus sonhos (Lily James), Baby vê uma chance de abandonar sua vida criminosa e fazer uma fuga limpa. Mas depois de ser coagido a trabalhar para um chefe do crime (Kevin Spacey), ele deve enfrentar a música quando um assalto condenado ameaça sua vida, amor e liberdade.