Qualquer pessoa preocupada que Bill Condon - ex-diretor do final da franquia Twilight e mentor por trás de filmes como Gods and Monsters e Kinsey - tenha uma agenda política unilateral com seu último filme, a cinebiografia de Wikileaks / Julian Assange The Fifth Estate, resto assegurado: suas intenções são estritamente bipartidárias, pelo menos se levarmos em conta sua palavra no featurette acima. Com duração de menos de dois minutos e meio, a peça mostra não apenas as motivações de Condon em seu filme, mas também as de seu ator principal, Benedict Cumberbatch.
A chegada do clipe não poderia ser mais oportuna: ele apareceu na web ontem para coincidir com a noite de abertura do Festival Internacional de Cinema de Toronto deste ano, onde The Fifth Estate (cujo título se refere à mídia alternativa atual, encontrada online e composta de jornalistas cidadãos autodenominados) teve sua estreia mundial. Embora haja pouca, ou nenhuma, nova filmagem para ser vista aqui que ainda não tenha sido exibida no primeiro trailer, há uma grande quantidade de informações sobre o espírito da produção a ser colhida dela, no entanto.
Uma coisa é certa: há uma série de ideias em jogo no The Fifth Estate. A principal preocupação de Condon é apresentar as "questões maiores" das controvérsias do Wikileaks e explorar cada lado delas usando o gênero thriller como escudo; pense em The Social Network for Assange e seu site. Ele também enfatiza explicitamente que seu filme não deve ser considerado como documentário por natureza, e ele está certo - recursos como We Steal Secrets: The Story of Wikileaks são provavelmente melhores recursos para aqueles interessados em fatos concretos e história.
Por outro lado, Cumberbatch e Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) descrevem a narrativa como aquela sobre dois amigos, Assange e Daniel Domscheit-Berg (Bruhl), colaborando em nome da justiça social. A história deles é sobre uma ascensão meteórica à proeminência e infâmia em um palco global, bem como as consequências dessa ascensão rápida. Essa busca, no entanto, encontra-se no meio com o objetivo geral de Condon: todos participando. De Cumberbatch, Condon e Bruhl a Laura Linney e Stanely Tucci, todos têm um comentário sobre o que o The Fifth Estate tem a dizer sobre o jornalismo na era da informação.
AVALIAÇÕES ANTES
Portanto, parece que o filme tem muito em que pensar e busca levantar uma série de pontos sobre o Wikileaks, Assange e o impacto da vigilância civil no fluxo de dados em todo o mundo. Mas isso nos deixa com uma questão muito maior: o Quinto Estado é bom? Tendo exibido ontem à noite para um público TIFF antecipado, algumas críticas iniciais chegaram, e o consenso geral - pelo menos no momento - é "sim", embora com algumas ressalvas. Uma crítica recorrente e notável que o filme de Condon enfrenta é que ele morde um pouco mais do que pode mastigar:
Variedade:
Quaisquer cinco minutos de interesse humano em primeiro plano ou material de notícias em segundo plano aqui podem facilmente apresentar um recurso por conta própria. A coisa mais amável e condenatória que você pode dizer sobre “O Quinto Estado” é que ele basicamente se atrapalha ao tentar enfiar mais material que precisa de contexto do que qualquer drama isolado deveria suportar.
O guardião:
Esses ajustes não terão uma licença artística revogada. Na verdade, ao adaptar um livro sobre o caso dos jornalistas do Guardian David Leigh e Luke Harding, bem como o relato do ativista tecnológico Daniel Domscheit-Berg sobre o trabalho para Assange, The Fifth Estate é um projeto em cujas fontes podemos depositar considerável fé. Certamente, Condon faz. Às vezes, pode parecer que ele arriscou a coerência para a cronologia, dando-nos seu próprio excesso de dados sem oferecer um kit suficiente com o qual possamos filtrá-los.
Por outro lado, alguns críticos consideraram as escolhas artísticas de Condon forçadas e perturbadoras, relembrando muitos dos erros cometidos em pratos semelhantes na década de 1990. Ao contrário de David Fincher, que encontrou uma maneira de tornar o drama em torno do início do Facebook atraente, Condon não consegue descobrir uma fórmula para extrair emoção de cenas de Bruhl e Cumberbatch bisbilhotando e hackeando seus teclados:
HitFix:
O roteirista / diretor Bill Condon merece todo tipo de respeito por tentar descobrir uma maneira de tornar grandes pedaços deste filme mais visualmente dinâmicos do que você esperava, considerando que se trata principalmente de pessoas sentadas em frente a laptops digitando, mas ele corre em muitos dos mesmos problemas que faziam parte de todos os filmes de "hackers de computador" dos anos 90. A única maneira de tornar isso mais empolgante visualmente é tentar encontrar uma maneira de nos fazer sentir, como público, o que é ser Assange e Domscheit-Berg quando eles publicam material que sabem que vai abalar o status quo, e há momentos em que o filme capta isso muito bem. Há outros momentos em que parece que eles simplesmente pressionam demais para criar uma metáfora visual,e, no final das contas, me tirou dessas cenas, em vez de me permitir investir totalmente nelas.
JoBlo:
Condon mantém o filme em um ritmo implacável de techno-thriller, mas, novamente, ele consegue evitar que seja muito confuso ou opressor. Os únicos erros reais de Condon aqui são estilísticos, com muitas cenas que tentam tornar a digitação em salas de bate-papo cinematicamente empolgantes, com os resultados parecendo algo que sobrou de um thriller de hackers dos anos noventa como HACKERS ou THE NET. Sobrepor mensagens digitadas em rostos e outros truques não pode deixar de parecer cafona. O mesmo vale para o uso frequente de motivos visuais pesados por Condon, como os primeiros dias do Wiki-Leaks sendo representados como um escritório cheio de centenas de Assange. Esses cortes podem ser interessantes visualmente, mas, novamente, parecem mais do que um pouco forçados e desnecessários (acho que menos é mais visualmente em filmes como este).
Dito isso, Condon parece ter conseguido elaborar um provocativo artigo sobre a relação mutante entre verdade e tecnologia, bem como a natureza do jornalismo moderno, na era da World Wide Web. Se The Fifth Estate não alcançar coesão total em termos de enredo, então certamente fará as pessoas falarem sobre seu assunto de qualquer maneira:
Collider:
Verdade e tecnologia estão inexoravelmente interligadas porque o meio é a mensagem. Até Condon reconhece implicitamente como seu filme criou uma percepção de Assange com base no material de origem, bem como no elenco, edição, etc. O Quinto Patrimônio não está tentando expor o “real” Julian Assange. É tentar examinar como a criação de Assange levou nossa percepção da "verdade" em uma direção ousada, nova e controversa. The Fifth Estate fornece outra camada onde, em vez de uma palestra sobre jornalismo e reportagem na era digital, obtemos uma imagem divertida e chamativa que garante que consideremos a fonte.
Acima de tudo, há uma coisa com a qual todos concordam prontamente: Cumberbatch é fantástico como Assange. Talvez The Fifth Estate seja seu ponto alto em 2013, o que tudo dito o manteve incrivelmente ocupado até o momento (Star Trek Into Darkness) e vai vê-lo ficar mais ocupado à medida que nos aproximamos do final do ano (12 anos um escravo, o Hobbit: A Desolação de Smaug). Parece que ele está no topo do jogo aqui.
O telégrafo:
A voz é ricamente perfeita, não apenas acertando o sotaque monótono de Assange, mas sua fala molhada e ofegante. Uma explosão de raiva durante o vôo, quando ele está martelando em seu laptop, encharca o assento da frente com saliva, em apenas um dos incontáveis momentos em que ele mostrou perder sua calma quase inexistente. A convicção arrogante de Assange sobre os passos que está dando pela humanidade é certamente um presente para o ator, mas Cumberbatch nos dá outros presentes de volta: ele faz do papel um banquete de certeza delirante, com demônios paranóicos mordiscando-o de todos os lados.
Mais críticas ainda podem aparecer online nos próximos dias, mas se não, não resta muito tempo antes que The Fifth Estate seja aberto ao público em geral e comece a ser exibido para a imprensa. Por enquanto, a impressão geral do filme é forte, embora desigual; é possível que isso gerasse uma nova discussão sobre o lugar de organizações como o Wikileaks no atual cenário da mídia. Veremos por nós mesmos em cerca de um mês._____
The Fifth Estate chega aos cinemas dos EUA em 18 de outubro de 2013.
Fontes listadas acima