(Esta é uma revisão da temporada 3 de Hannibal, episódio 9. Haverá SPOILERS.)
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Há um momento em '
E a Mulher Vestida de Sol, 'onde Francis Dolarhyde de Richard Armitage pergunta a Reba McClane de Rutina Wesley se ele pode ter uma ameixa. Provavelmente, Francis não quer um pedaço de fruta (embora você nunca saiba, elas pareciam deliciosas); ele estava simplesmente interessado em quebrar o gelo com a adorável reveladora de filmes antes dele, e pedir uma ameixa era sua maneira de fazer isso. Deixando de lado o simbolismo inerente da fruta madura, os escritores do episódio descobriram uma maneira sutil, mas poderosa, de tornar seu assassino em série mais simpático. Há algo incrivelmente vulnerável e infantil na maneira como Francisco pede permissão para pegar e comer um pedaço de fruta; é algo que está lá sempre que um indivíduo deve pedir o que quiser, especialmente quando a conversa não tem nada a ver com o item em questão.E por alguma razão, um adulto, pedindo comida - de alguém que é mais ou menos um estranho - o coloca em uma posição em que ele pode se sentir particularmente exposto. Seria estranho se o destinatário da pergunta dissesse "não"?
Pedir uma fruta é o primeiro passo precário de Francisco para construir familiaridade. Essa pessoa se preocupa o suficiente para ver que estou alimentado e feliz, até onde vai essa compaixão? E para alguém tão tímido como Francisco é, bem, ele pode muito bem ter pedido Reba em casamento. Em outras palavras, há uma quantidade incrível de intimidade reunida em uma única cena entre duas pessoas discutindo um filme infravermelho em uma câmara escura. E a ideia de intimidade continua e surge repetidamente, durante um episódio notavelmente comovente de Hannibal que é ostensivamente tudo sobre intimidade - especialmente o tipo particular de intimidade emocional entre membros da família.
Goste ou não, Will, Hannibal, Alana e Jack se tornaram um tipo peculiar de família extensa. Will e Alana têm outras pessoas importantes agora em Molly e Margot, e ambos estão criando filhos com seus cônjuges. E ainda, a noção de barriga de aluguel permeia qualquer conversa sobre qualquer um. Hannibal é rápido em apontar que Will pode ter procurado conscientemente uma família pronta, uma esposa que veio a ele com um filho, pois ele "sabe que não deve procriar" - tudo para evitar qualquer tipo de culpa biológica que a criança possa ser mais parecido com o pai. O mesmo vale para Alana, que carregou o filho dela e de Margot, o herdeiro da fortuna de Verger. Em ambos os casos, as questões da criação biológica são secundárias à identidade dos indivíduos que cuidam da criança em questão.
Essa noção leva a duas cenas incríveis sobre a paternidade e o poder e a responsabilidade de tal posição. A primeira é outra sequência quase sem palavras, apresentando um jovem Francis à mesa da família Dolarhyde. Mais uma vez, o cenário é ambientado em torno da comida, tornando a ideia de comer com e na frente de outras pessoas e ato íntimo. É uma experiência comunitária da qual Francisco, ao desenvolver um nível debilitante de autoconsciência devido à fenda palatina, parece ter se privado - daí seu consumo voraz de um pedaço de torta na frente de uma mulher que o melhor dos dois mundos: presente, mas de outra forma incapaz de vê-lo. De qualquer forma, a cena quase não tem diálogo algum, apenas o olhar de desaprovação de uma mãe (ou figura materna) do outro lado de uma mesa comprida.Também parece importante ressaltar que Francisco estava sentado na cabeceira oposta da mesa, sugerindo a ausência de um pai e talvez um nível dificultador de expectativa sendo imposto a um menino cujas pernas ainda estavam penduradas acima do chão da cadeira em que ele estava sentado no.
Essa é uma quantidade incrível de informações para revelar em uma cena curta, mas em seu silêncio, ela mostra o quão bem-sucedidos Bryan Fuller e Steve Lightfoot (e neste caso, a co-roteirista Helen Shang e o diretor John Dahl) são quando se trata de descascando as camadas de Francis sem qualquer exposição verbal. Na verdade, as únicas palavras ditas sobre Francisco vieram daqueles que o perseguiam.
Naturalmente, a informação mais valiosa sobre a caçada vem da discussão de Hannibal e Will, uma discussão que o Dr. Lecter continuamente quer fazer sobre Will e sua família pronta. Os dois agem como um casal reunido após um divórcio particularmente doloroso. Mads Mikkelsen oferece uma performance forte e sutil enquanto os olhos de Hannibal brevemente traem seu estoicismo usual, quando a recusa de Will em se dirigir a ele informalmente corta mais profundamente do que a faca com cabo de osso que Abigail usou para retribuir o amor de seu pai biológico.
Em todo o episódio, não há frase mais comovente do que a de Hannibal dizendo a Will: "Eu te dei um filho, se você se lembra." Em uma hora devotada à ideia de intimidade e relacionamentos familiares - particularmente famílias criadas quando casais criam um filho juntos - Hannibal não tem problemas em levar a discussão de volta à ideia de criação, barriga de aluguel e, certamente, intimidade, com a intenção de enterrar um sentimento emocional lâmina profundamente no coração de Will.
Cada vez que ela é mencionada, o ônus do destino de Abigail muda para Will. Hannibal sabe disso, e também seu marido psicológico. Essa conexão conjugal entre os dois, juntamente com a filha que eles compartilharam brevemente - e que pretendia ser uma tentação para Will se juntar a Hannibal em fuga (ao contrário de "o colo" que Freddie Lounds diz que está agora) - é provavelmente a mais poderoso exemplo de família que Hannibal ainda não ofereceu ao seu público.
O que é notável é que essa discussão agonizante e em camadas e dissecação (literal e metaforicamente) de famílias é o texto e o subtexto de um episódio de outra forma envolvido com os rigores de rastrear um assassino em série brutal. É difícil pensar em outra série que ousasse tentar tal façanha, muito menos ter sucesso da maneira que Hannibal tem aqui.
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Hannibal continua no próximo sábado com '
E a Mulher Vestida de Sol 'às 22h na NBC.
Fotos: Brooke Palmer / NBC